汉宫中有位女子容貌如美玉，轻轻画着远山一样的蛾眉。
在披香殿里夜晚吹奏笙箫，在未央宫中清晨整理曲调。
绛纱笼罩着双双蜡烛，箫鼓声传来催促着春夜的更漏。
玉辇在三更时分从别院归来，深夜的月光照耀着黄金屋。
院子里长满莓苔没有行人的踪迹，都是因为君王还没有认识她。
上天仙人的骨法相貌奇特，人间的画工画不出来。
她在金舆之侧嫣然一笑，三千玉貌都收敛了颜色。
罗帏绣户掩映着风中的香气，一旦远嫁到了单于的国家。
金凤罗衣为谁缝制，长袖和弓弯已不堪舞蹈。
一别昭阳宫中的旧日花朵，泪洒胭脂化作红色的雨。
回头看不见云间的宫阙，黄河半渡新冰湿滑。
马蹄已经踏过辽碣的尘土，天边还挂着长门宫的月亮。
黄沙漫漫不像长安的道路，薄暮时分微云映照着衰草。
羌人在马上吹鸣胡笳，绿发朱颜为你我老去。
西风萧萧吹过郅水显得寒冷，啼哭的痕迹不断湿润了栏杆。
年年看尽南飞的大雁，一去天涯竟然不归还。
少年将军健壮如虎，日夜撞钟捶打大鼓。
宝刀生涩旌旗卷起，汉宫嫁尽了美丽的宫女。
寂寞的边城太阳将落，三尺角弓调配着白羽箭。
哪里能得到像霍去病那样的猛士，缚取呼韩邪让他成为编户百姓。
邢居实此诗虽托名明妃（王昭君），实则借古题以抒宋时边患之愤。全诗前半写昭君入宫之寂寞与出塞之悲凉，后半笔锋陡转，由个人身世之叹升华为家国之恨，这种结构上的巨大张力是全诗最精彩之处。
开篇写昭君“汉宫有女颜如玉”，笔调轻快华丽，披香殿、未央宫、绛纱、箫鼓，极尽宫廷之奢靡。然而“莓苔满院无行迹，总为君王未相识”两句，如冷水浇背——原来这一切繁华与她无关。君王不识真颜，只凭画工笔底，这是昭君悲剧的根源，也是诗人对昏聩朝廷的隐晦讽刺。“嫣然一笑金舆侧”至“一朝远嫁单于国”，写离别之痛，其中“泪洒胭脂作红雨”一句，以“红雨”喻泪，既写出了泪之浓艳，又写出了泪之无情，视觉冲击力极强。
出塞之后，“黄河半渡新冰滑”与“天边尚挂长门月”对举，空间跨度极大，前句写现实之险，后句写故国之思，一实一虚，苍茫寥廓。而“羌人马上鸣胡笳，绿发朱颜为君老”更是全诗情感最沉痛之处：胡笳声里，青春耗尽，一个“老”字，写尽了岁月之残酷与命运之无奈。
然而，若仅止于此，此诗不过是一首合格的宫怨诗。真正令此诗超越寻常之处，在于后六句的陡然振起。诗人突然引入“少年将军”、“宝刀生涩”，直指汉宫“嫁尽婵娟女”的屈辱现实。最后两句“安得猛士霍嫖姚，缚取呼韩作编户”，借汉代霍去病之典，表达了渴望武力征服、不再以女子换取和平的强烈愿望。这种由悲情转向豪情的结笔，使得全诗格调陡升，从个人的哀怨上升到了民族的尊严，读来令人血脉偾张。
诗文录《明妃引》·邢居实：https://gushiwen.space/poem/song/xing-ju-shi/2071750126534447112