yè夜guò过zhū朱zhòng仲guān观yǐn饮míng明rì日xuě雪zuò作

现代文翻译

夜宴在琴瑟旁，歌声吹乐声震耳

归家时听到窗外竹林，风吹落叶簌簌作响

梦中醒来见室内通明，早起时雪已堆到门口

平地铺满闪烁的雪光，虚亭中雪花翩然翻舞

雪花洒在树上轻盈又扬起，触到帐幔急促掀动

远望雪连着天际，积雪厚重得仿佛要压垮大地

雪光晃动着屋椽，影子在池盆中纷乱交织

大雪漫无边际迷住了江面，隐约还能辨认出前面的村落

麻雀闭嘴缩着喙，乌鸦翅湿飞不起来

用手玩雪手冻得龟裂，吃雪后舌头干涩只能用手抚

狂怒的寒风仍未平息，火媒（火柴）被吹得无法烧温

屋檐挂着冰柱，门前没有踩出木屐齿的印子

游览的兴致已倦，不如仿效戴逵雪夜不出门；忧愁太多，只想学袁安卧雪

何时天晴云开，才能烤背晒太阳

若能将此景呈献贵人，定能博取最高者的赏识

词语注释

文学赏析

谢逸这首《夜过朱仲观饮明日雪作》在宋诗中见长于对雪景的细致观察，避免了落笔即写壮阔雪势的俗套，而是依循“夜饮”至“归闻”再到“梦觉”的时间脉络展开，让雪夜氛围在不知不觉间浸润全篇。

诗中第4至6行“平地委璀璨，虚亭舞翩翻，洒树轻复扬，触幔急且掀”极具动态张力。这几句通过多重视角的转换，将静态积雪写得生机盎然：雪光在平地呈现“璀璨”色彩，亭中雪花如舞，洒在树上轻盈，触到帐幔又急促掀起。动词“舞”“扬”“掀”的选择精准有力，交织出雪的质感、声音与触感。紧随其后的“光动浮屋椽，影乱纷池盆”则通过光影交织的画面，将空间层次从近处的树木帐幔拉至屋顶与池盆，形成由近及远的视线推移，使画面层次感丰富。

第13行“游倦不访戴，愁多惟卧袁”直接借用王徽之雪夜访戴逵与袁安卧雪不出门这两个典故，将个人的“游倦”和“愁多”与高洁的士人精神并置，表达出既欲赏雪又畏寒的矛盾心理。诗人选择不出门而卧，既是对自身身体状态的坦诚，也隐含了与古人的精神对话——袁安卧雪象征高洁自守，此处将“愁多”与卧雪联系，为寒冷中的困顿赋予了精神色彩，使单纯的避寒之举有了更深层的心理动因。

尾联“王门若可拟，持以献至尊”将全诗情感从个人体验拉升至政治层面，借献赋之典暗示诗人对仕途的期待与现实的无奈。整首诗未直接抒发悲喜，而是通过密集的意象和精准的动词，让读者在视觉、听觉、触觉的层层叠加中感受到一场雪夜的完整体验，体现了宋代写实诗歌中少见的细致与克制。