hé和rén人méi梅shī诗

现代文翻译

玉妃伴随着万玉女，正倚靠在广寒宫的琪树枝柯

只怜惜陇头横笛吹罢《梅花落》，不怨恨江上落梅太多

翠袖清酒相伴，可知我已老去，香炉茶碗又能奈我如何

梦中惊醒发觉舟行已远，或许会呼唤起《阳春》这样艳丽的歌曲

词语注释

文学赏析

吴则礼此诗题为“和人梅诗”，是一首唱和之作，却写得气象不凡，意境清旷。首联“玉妃从以万玉女，正倚广寒琪树柯”起笔极高，将梅花比作月宫中的玉妃与万玉女，倚靠在广寒宫前的琪树之上。这一想象奇崛而清冷，既写出了梅花的洁白高洁，又赋予其仙家气象，仿佛诗人不是在写人间的梅，而是在写天上的梅。这种拟人化的手法，使得梅花不再是单纯的植物，而成为一种精神象征。

颔联“端怜横笛陇头罢，不恨落梅江上多”是全诗最见功力之处。诗人用“陇头横笛”的典故，暗指《梅花落》的笛曲，表达了闻笛见梅时的怜惜之情；而“落梅江上多”则化用杜甫“江上梅花无数落”之意，却反其道而行之——不恨其多，反怜其尽。一个“端”字领起，一个“不”字转折，情感跌宕有致。这里的“怜”与“不恨”形成张力：怜的是笛声中的梅花已逝，不恨的是江上梅花虽落却铺陈成景。这种对梅花的复杂情感，正是文人咏梅的传统心理——既爱其清绝，又伤其凋零。

颈联“翠袖清尊知老矣，薰炉茗椀奈侬何”转入自身，从梅花写到人生。翠袖清尊，写的是酒宴上的情景；薰炉茗椀，写的是日常的闲适。然而“知老矣”三字陡然沉下，点出诗人对年华老去的无奈。这里的“奈侬何”是反问，也是自叹：既然老去不可回避，那便只能以茶香炉烟来打发余生了。这一联由物及人，由外而内，情感由清旷转为苍凉。

尾联“梦惊篷背遽如许，会唤阳春有艳歌”收束全篇。诗人从梦中惊醒，发现舟行已远，而梦中或许正唱着《阳春》这样的名曲。这里的“梦惊”与“会唤”形成呼应，暗示诗人虽身处江湖，心却未尝忘怀知音与雅趣。全诗由仙入世，由景入情，最后归于一种超然的豁达，结构完整，气韵流畅。