jì寄jiāng江zhòng仲jiā嘉

现代文翻译

回忆起昨天在南宫（朝廷）的科举考试中，你意气风发地飞翔前进，确实正值妙龄之年

你挥动战戈令万人废黜，身穿铠甲统领百城连绵不断

你的器量堪比南溟大海之广阔，风姿胜过白璧美玉之坚贞

如今只能暂且担任小小的负弩小吏，在四部（经史子集）中研磨著述

结交朋友你品德如何蕃般俊朗，议论交情你又如鲍叔牙般贤明

还未听你说出那走出山谷高歌的歌谣，忽然就感到自己沉沦深渊般的惭愧

如今识字再多又有什么补救之法呢，从前说你能作诗也只是空传而已

姑且用垂钓的手艺来应酬世事，又哪里去计较买山隐居的钱财呢

官位爵禄也只好随它去吧，隐居山林难道也是偶然的吗

听蛙鸣当做鼓吹音乐般享受，穿着短衣平民装也视同貂蝉高官服饰

仕途坎坷甘愿收敛翅膀，身体疲惫无力再去策马扬鞭追求功名

采摘兰花只是自我修好，怀抱美玉又有谁来怜惜呢

晚年遭遇令人悲叹感叹，微小的身躯随它被抛弃吧

躲避尘世的黑色几案，将香火的功德寄托给满头白发的自己

带着露珠的眼泪滋润着篱笆边的木槿花，飞落的霜露降在湖洲的莲花上

幽静的畦园正显得格外寂寥冷落，寒季的蝴蝶正显得舒适安详

在傍晚的沙洲外挥动麈尾清谈，想象着骑着巨鲸在高浪之前遨游

多么渴望终夜不断的谈论，独自想象对着床榻安眠的情景

大雁南飞在月夜听到它们的鸣叫，渔夫归来听到船舷的敲击声

畅快地谈论容许两人膝盖并拢，痛快地饮酒甚至肩膀挨着肩膀

江面宽阔使得酒杯显得干净，楼阁空旷使得云水显得清新

解开衣服寻找那幽深美好的境界，脱下鞋子玩水那流动的清泉

船舵转动使得山峰峦影破碎，船帆收拢使得橘柚果实圆润

攀援松萝以扶持疲惫的身体，拄着拐杖常常抢先赶路

茶碗遇到清新的赏玩，食器相逢旧有的缘分

偶然拿起居士的诗句，曾经领悟祖师的禅机

风雨侵蚀着芳香的屋栋，荆条灌木遮蔽着石头田地

生病时适宜坐稳当的竹篮轿子，懒惰时任凭头巾斜戴

吃饭共用的是长腰稻米，喝羹分的是缩项鳊鱼

旧日的情意才刚刚缓慢深长，孤单的身影却匆匆地飞远了

飘落的树木并不是淮河边的树，残留的晚霞只属于楚天的夜空

感伤时事肠子多次欲断，远望友人泪水频频悬挂

古老的城墙上哀伤的笳声悠扬，平坦的沙地上疲惫的鸟儿归还

野外流水在阳光下翻滚，汀洲上的日光淡淡如涓涓细流

难道说你是去游览梁园的车驾，却来看我这顺流而下的峡船

哪里会惭愧家中没有门席相迎，怎敢感叹坐中没有毡垫

陶渊明谢灵运的格调更加苍老，欧阳询虞世南的书法体貌更加妍丽

必定会跟随驿使的脚步，时常到达我的草堂边

词语注释

文学赏析

吴则礼这首《寄江仲嘉》并非一首即景抒情的短章，而是一篇长达三十八联的长篇酬答之作。若要找出全诗的诗眼与情感重心，我认为是第31联“落木非淮树，残霞只楚天”。这两句不仅是地理空间的转换标记，更是全诗情感逻辑的枢纽：诗人在回忆过往、构想未来友情的虚空中，突然被眼前的实景拉扯回来——这里的落叶不是家乡淮河边的树，眼前的晚霞属于遥远的楚天。正因为“非”与“只”这两个字的排斥与限定，将那种无法跨越的空间距离感具象化了，使前文大量的对床夜语、痛饮促膝的想象瞬间失去了依托，从而推高了第32联“感时肠屡绝，望远涕频悬”的悲慨。在修辞手法上，第21联“江阔尊罍净，楼空云水鲜”的动词运用极见精妙。“净”与“鲜”本是形容物体属性的形容词，这里被用作谓语动词，赋予了抽象的视觉感受以动态的触觉温度。江面辽阔，杯盏显得洁净；楼阁空阔，云水显得鲜亮。这种移情于物的通感手法，暗示了诗人在空旷环境中内心对清雅之美的敏感捕捉，与前文“鸣蛙当鼓吹”的旷达一脉相承，却又多了一层静观的禅意。从创作背景来看，吴则礼作为宋代“苏门四学士”之一黄庭坚的门生，深受江西诗派影响，此诗作于他与江仲嘉交谊深厚之时。据宋代诗话记载，吴则礼晚年屡遭贬谪，仕途蹭蹬，故诗中“蹭蹬甘垂翅，虺尵罢著鞭”并非单纯的客套寒暄，而是真实流露出的对官场疲惫的自白。全诗结构严密，前段述旧交之深，中段写隐居之适，后段叹离别之苦，层层递进，体现了宋代文人诗歌注重理致、讲究对偶与用典的艺术特征。