chū出chéng城shān山mù墓yù域xíng行zhì至zhào赵cūn村

现代文翻译

刚走出城来到山间小路，云层散去，雨后清朗的景色显现出来。

天地顿时变得开阔舒朗，山峦的颜色也显得更加晶莹明亮。

远处近处的村庄在烟雾中显露，野外纵横的水流在朦胧中延伸。

如今我已年过古稀，像我这般的老人在这条路上已经走了多少次。

词语注释

文学赏析

这首五言律诗看似写的是雨后初晴的山色，实则是一次极具存在主义色彩的“自我审视”。卫宗武此诗最打动人心之处，不在写景的辞藻，而在结尾那一声苍凉的叹息。前六句极力铺陈“美”：云开雾散、山色晶莹、烟村野水，这是一幅标准的南宋清丽山水画，色调明净得近乎透明。然而，诗人在此营造了一种极致的“静”与“清”，为最后一联的“重”做了铺垫。

赏析关键在于对“晶明”与“几经行”的反差解读。第二联“乾端顿轩豁，山色更晶明”中，“顿”字写出了天气骤转的惊喜，而“晶明”则将山色写得毫无杂质。这种极致的清澈，在视觉上往往给人一种时间的停滞感。正因为景物如此恒定、明晰，第三联“远近烟村露，微茫野水横”中“微茫”二字的对比才显得强烈——远处清晰，近处（或视线末端）朦胧，仿佛时间在空间的延伸中开始变得模糊。这种空间感的微妙变化，其实是在为时间的介入做伏笔。

真正的诗眼在尾联：“平头今七十，此地几经行”。这里没有使用常见的“白发”等显眼的衰老符号，而是用了“平头”这个略显日常甚至带有一丝自嘲的词，结合“七十”这个古稀之年的具体数字，冲击力极强。为什么“平头”比“白发”更动人？因为“白发”是生理特征，而“平头”在此语境下更像是一种身份或状态的指代（古人称老年或剃发为平头，或指代自己作为普通老人的形象），它消解了英雄的浪漫，只剩下一个具体的、垂暮的“我”。而“几经行”三个字，将前面所有明媚的山色瞬间拉入时间的长河。山还是那个山，水还是那个水，但行走的人已经老去了几十次春秋。这种“物是人非”的变体——“物是人已老”，让前六句所有的清新美景，都带上了一层薄薄的、挥之不去的沧桑感。这种以乐景写哀情的手法，不直接说悲，却因景之永恒而衬出了人之短暂，读来令人唏嘘。