jù句 qí其liù六○

现代文翻译

露天的馆舍中，波涛声惊扰着枕上的眠人，空荡的庭院里，只有明月相伴着古琴。

词语注释

文学赏析

此诗虽仅一句，却以极简的笔墨勾勒出夜宿荒馆的孤寂心境，堪称宋诗中'以少总多'的典范。

'露馆涛惊枕'，起笔便造出一种惊心动魄的听觉张力。诗人借宿于露天的馆舍，四周波涛拍岸，声如雷鸣，震得枕上之人难以入眠。一个'惊'字，既是写涛声之骇人，更是写诗人内心之不安。这不安从何而来？据传惠崇身为宋初九僧之一，多作羁旅之思与隐逸之趣，此诗或作于漂泊途中。涛声之所以'惊枕'，是因为夜静更深，外界的任何声响都被无限放大；而诗人之所以敏感于涛声，是因为他本就心事重重，无处安放。涛声与枕席的对抗，实则是外在动荡与内心孤寂的对抗。

下句'空庭月伴琴'，笔锋一转，由动入静，由听觉转为视觉与触觉。庭院空旷无人，唯有一轮明月相伴，还有一张古琴静置其中。'伴'字极妙，看似温馨，实则凄凉——月与琴皆为无情之物，却能'伴'人，反衬出人之孤独。琴本为抒怀而设，但此刻诗人并未抚琴，只是让琴与月相对，暗示有心绪却无由排遣，或有排遣之心却无抚琴之力。这种'有琴无心弹'的状态，比无声更令人感到寂寥。

两句对仗工整，'露馆'对'空庭'，'涛惊枕'对'月伴琴'，一刚一柔，一闹一静，形成强烈的张力。涛声之'惊'与月色之'伴'，构成诗人夜宿时的双重体验：外在的喧嚣与内在的冷清交织，使人既无法安眠，又无处倾诉。全诗未着一'愁'字，而愁意自现；未言一'孤'字，而孤情毕露。这种含蓄蕴藉的表达方式，正是宋诗区别于唐诗的重要特征——不靠气势压倒人，而靠细节打动人心。