guò过péng彭chéng城guān观chén陈chuán传dào道zhī知lù录suǒ所cáng藏dōng东pō坡gōng公huà画

现代文翻译

枯老的树株与瘦硬的奇石相对静立，南北方向延伸着小径悠远而漫长。

画卷仿佛卷尽了平冈上三百里的景色，风雨中的枝条与叶片更显飘逸飞扬。

词语注释

文学赏析

此诗虽为题画之作，却未落入单纯描摹画面形似的窠臼，而是借东坡笔意，写出了一种苍凉而旷达的审美境界。首句“枯株瘦石两相望”，起笔即设下一组静默的对峙关系。“枯”与“瘦”二字，极简练地勾勒出东坡墨戏中常见的萧疏格调——不求丰腴华美，而求骨力嶙峋。一株一石，本是无情之物，诗人却用“两相望”赋予其人格化的神情，仿佛二者在岁月的荒寒中互为知己，这种拟人手法使画面顿生温情与禅意。

次句“南北悠悠径路长”，由近及远，视线瞬间拉开。那南北延伸的悠悠径路，不仅是画面中的构图线索，更是诗人心中对苏轼流放生涯的隐喻。苏轼一生南北奔波，贬谪黄州、惠州、儋州，其生命轨迹正如这漫长而无垠的小径。这里的“悠悠”二字，既写空间之辽阔，亦写时间之悠远，更暗含对东坡命运的深沉感慨。

第三句“卷尽平冈三百里”，笔力骤健。“卷尽”二字极具动感，仿佛那画中的风势正从纸面上喷薄而出，将三百里平冈的草木席卷一空。这不仅是对画作气势的赞叹，更暗示了东坡书画中那种“飞白”与“枯笔”所特有的金石之气。三百里平冈，本是实景，在此却化为了笔墨间吞吐的万象，体现了宋代文人画“以少总多”的美学追求。

结句“风枝雨叶更飘扬”，收束于动态的余韵之中。风雨过后，枝叶虽损却更显飘逸之姿。这句既是写画中风竹之态，亦是对东坡精神的写照——身处逆境而风骨犹存，历经磨难而情怀愈旷。全诗前两句静穆深沉，后两句气势飞扬，静动相生，既写出了画作的意境，又寄托了对先辈苏轼的无限敬仰与缅怀。