dēng登nǚ女láng郎tái台 qí其yī一

现代文翻译

台前的流水如同美人明澈的眼波，台上的闲云好似美人轻扬的鬓发。

不要拿它和遥远的姑苏台相比，这里不曾导致亡国，只留下了倾城的容颜。

词语注释

文学赏析

穆修此诗虽仅四句，却以翻案笔法见长，将登临怀古的沉重主题转化为对美与德的轻盈礼赞，读来别有情趣。

起句“台前流水眼波明，台上闲云鬓叶轻”二句，对仗工整而意象灵动。诗人不写台之高峻，不写水之深邃，而是将台前流水比作美人的眼波，将台上闲云比作美人的鬓发。一个“明”字，写出水光的清澈与神采；一个“轻”字，写出云态的飘逸与温柔。这种拟人化的修辞，不仅赋予了自然景物以生命，更在读者心中预设了一位倾城佳人的形象，为后文的议论铺垫了基调。

后两句“莫把姑苏远相比，不曾亡国只倾城”是全诗的点睛之笔，也是历来传诵的名句。诗人在此处运用了强烈的对比与否定手法。姑苏台是春秋时期吴王夫差为西施所建，历来是亡国奢侈的象征，杜甫曾有“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”之叹。然而穆修却特意指出，女郎台与姑苏台不同：姑苏台因美而亡国，女郎台却“不曾亡国只倾城”。这一转折极具张力——它既肯定了女郎台之美足以倾动一方，又剥离了传统怀古诗中“红颜祸水”的道德枷锁。诗人似乎在说：美本身并无罪过，罪过在于统治者的失德；若君主贤明，美人与美景皆可成为太平盛世的点缀，而非衰亡的诱因。

从创作背景来看，穆修身处北宋初期，正值古文运动兴起之时，诗风亦趋向平实理趣。此诗不拘泥于传统的悲秋怀古套路，而以新奇的视角重构历史记忆，体现了宋诗重理趣、好翻案的特点。全诗语言清丽，议论精警，在有限的篇幅内完成了从写景到抒情的自然过渡，堪称宋人登临小诗中别具一格的作品。