shēn申gǎng港dào道zhōng中

现代文翻译

昏昏沉沉地乘坐着轿子，西风吹拂着我两鬓斑白的头发。

云层仿佛冻结了一般，使得山色显得昏暗沉沉；江水寒冷，江水的声响听起来格外清晰逼近。

篱笆根下的积雪堆满了尺把厚，等到雪后放晴，积雪融化，也才刚到寸把深。

人间琐事每天都在应付应酬，我在外的旅程却眼看随着这一年就要走到了尽头。

急切地想要赶回家去，掩上柴门，在地炉里拨弄着剩下的余烬取暖。

词语注释

文学赏析

读陆文圭的这首《申港道中》，最先抓住人的是第二联“云冻山色暝，水寒江声近”。这里的“冻”字极见功力。云本无形，诗人却说它“冻”了，这是一种通感的手法，将触觉上的寒冷凝固为视觉上的阴沉，写出了暮冬时节天光的死寂与僵冷。紧接着，“水寒”与“江声近”形成了一种奇妙的听觉反差：因为天地肃杀，万籁俱寂，所以水声显得格外清晰、逼近。这不仅仅是写景，更是写心境——人在旅途，孤独感放大了一切细微的声响，寒意料峭中，江水的流动仿佛在催促行人的归途。全诗情感基调由前四句的凄清冷寂，在第五句“急归掩柴门”处发生转折。这个“急”字是全诗的诗眼，它打破了前文那种近乎停滞的凝固感（“兀兀”、“云冻”），瞬间调动了行动力。为什么急？因为“人事日相酬，客路岁将尽”。在宋代，诗人身处元末明初的动荡前夕或战乱余波中（陆文圭为宋末元初文人，据传他曾隐居不仕，坚守故国情怀），年关将至，外界的应酬繁杂，而内心的渴望却指向最朴素的归宿——柴门与地炉。最后一句“地炉拨余烬”，画面收敛得极小，从广阔的江天、山色，收回到一隅炉火。这种由大到小、由外而内的结构，让“归”不再是一个抽象的概念，而是具体的、温暖的、可以触摸的生活质感。诗人不写家中如何热闹，只写拨弄余烬，这种克制反而更凸显了乱世中对于安宁的一丝侥幸与珍重。