wén文hú湖zhōu州zuò作shān山shuǐ水héng横zhóu轴wú吴xī希quán全jiā家cáng藏qí其zǐ子chéng诚bó伯qiú求sū苏yǎng养zhí直fù赋shī诗yǔ语tè特qí奇miào妙suì遂yòng用qí其yùn韵tóng同fù赋

现代文翻译

明亮的窗棂前，十日之后又是五日，展开这幅画，湖光与山色跃然眼前

前身是画师的传言并非虚妄，文侯本就是朝廷中的显贵

刚从云霭间辨认出远处的山峦，又争相点数高大的树林以夸耀眼力

菰米淹没漂荡，岁事已成空，水边只有柱下老人般的南飞鸿雁

想要投宿晓渡呼唤舟子，却只见急桨已驶入黄昏的烟霭之中

径自想着到天边去问归路，却错把画中的江乡认作旧日的洲渚

能传达万里之遥的就在这一尺绢素，如此佳作恐怕要防备豪夺甚至卷走寒雨

词语注释

文学赏析

这首诗的妙处，在于它把一幅静态的山水横轴写得波澜起伏，既有赏画的视觉层次，又有观画时心理的微妙波动。

起笔"明窗十日复五日"，点出时间之推移——十日之后又是五日，暗示这幅画被珍藏已久，主人时常展玩。"出此湖光与山色"，一个"出"字极有分量，仿佛画中的湖光山色不是静止于绢素之上，而是从画幅中流淌出来，充盈于明窗之间。这种写法，让人想起苏轼评文同画竹"胸有成竹"，而此处则是"画中有光"。

"前身画师语不妄，文侯乃是金门客"，诗人由此联想到画作者文湖州。传说文同前身本是画师，此语并非虚妄；而他身为湖州太守，亦是朝廷命官（金门客）。这里暗含一层深意：文同虽居庙堂，其画却得林泉之致，正是"大隐于朝"的写照。

"乍从云际辨远岫，争数乔林夸眼力"，这两句写观画的过程——目光先是从云霭间辨认远处的山峦，又争相点数林间的乔木，夸耀自己的眼力。一个"争"字，把观画者的兴致写活了，仿佛不是在静观，而是在与画中景物较劲。这一联堪称全诗最生动处，因为它捕捉到了赏画时那种既专注又带几分游戏心态的微妙心理。

"没漂菰米岁事空，水滨柱下南飞鸿"，笔锋一转，从赏画转入画中之景的联想。菰米淹没于水，岁事无成，水边只有南飞的鸿雁。这两句化用《诗经》"鸿雁于飞"之意，又暗含老子柱下之典，营造出一种空旷寂寥的意境。画中的水乡，既是文同笔下的江南，也是诗人心中向往的隐逸之境。

"欲投晓渡唤舟子，急桨已入昏烟中"，诗人竟想在画中寻渡，呼唤舟子，却只见急桨已驶入黄昏烟霭。这一联极妙——他竟把画当成了真山水，想要置身其中。这种"入画"的错觉，正是对画作感染力最高的礼赞。

"径思天边问归路，错认江乡旧洲渚"，诗人进一步写自己的迷惘：本想问天边的归路，却错把画中的江乡当成了旧日游历的洲渚。这里既有对画艺的惊叹，也隐含了诗人自身的羁旅之思——或许他正渴望归乡，而画中江景触动了这份情怀。

结句"能传万里在尺素，豪夺应防卷寒雨"，收束于对画作的珍视。尺素虽小，却能传达万里之景；如此佳作，恐怕连天降寒雨也要被人豪夺而去。这一联既是对文同画艺的肯定，也流露出诗人对艺术珍品可能被毁的隐忧——"卷寒雨"三字，既写天气，也写命运，余味悠长。