duì对chūn春èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

半边阴半边晴的天气真是撩拨得人心烦，我忍不住沉醉在这无边春色里。

黄莺嘴里反复絮语着初转的婉转啼鸣，轻飘飘的杨花故意落下逗弄行人。

东邻家的秋千架上坐着美丽的女子，舞动的腰肢姿态柔美，穿着金线绣制的衣裳。

彩色的秋千索来回摆动渐渐荡得高起来，墙头看见了外人，她害羞得想要停下秋千。

柳树下不知是谁家那位轻狂的男子，骑着马昂着头，竟然赖在那里不肯离开。

词语注释

文学赏析

这首诗最妙处，在于将“看客”的视角与“被看者”的羞涩、旁观者的痴迷层层剥开，写尽春日里那种无处安放的躁动。

首联“半阴半晴恼乱我，不禁春意惟殢春”，起笔并未直接写景，而是先写心绪。天气的阴晴不定，恰如春日的撩拨，让诗人陷入一种无法自拔的“殢”（沉迷）中。这里的“殢”字用得极重，不仅是欣赏，更是一种被春色裹挟的被动情绪，为全诗定下了一个轻快又略带无奈的情感基调。

颔联“黄莺丁宁舌初转，杨花轻盈来弄人”，视听结合。莺啼是听觉上的“丁宁”，杨花是视觉上的“轻盈”。“弄人”二字极为灵动，将无意识的杨花飘落赋予了主动逗趣的意图，这种拟人化的写法，让静止的春光有了动态的侵略性，呼应了首联的“恼乱”。

颈联与尾联转入叙事，画面变得具体而鲜活。“东家秋千多美女，舞腰娉婷衣金缕”，镜头拉近，聚焦于秋千上的女子。不写脸，只写“舞腰”与“金缕衣”，侧笔烘托，更显其姿态之美。紧接着“彩索徘徊渐渐高，墙头见人羞欲住”，这一“高”一“住”，张力十足。秋千越高，羞涩越浓，原本欢快的动作因“见人”而突然停滞，这种心理变化通过“欲住”两个字精准捕捉，画面静止在最高点，留白极具美感。

结句“柳下谁家薄媚郎，立马昂头不肯去”，。视角再次切换，从墙内转到墙外，从女性转向男性。这个“薄媚郎”的形象塑造得生动有趣：他并非正襟危坐，而是“立马昂头”，这个肢体语言充满了不羁与专注，甚至带点憨态。“不肯去”三字，既写出了他的痴迷，也暗示了春日里这种短暂而美好的邂逅，让人流连忘返。全诗至此，并未流露感伤，而是定格在一种充满生机的春日光景中，展现了宋代诗歌中少见的轻盈与俏皮。