nèi内shì侍liú刘yǒu有fāng方chù畜míng名huà画nǎi乃nèi内guó虢guó国fū夫rén人yè夜yóu游tú图zuì最wéi为jué绝bǐ笔dōng东pō坡guǎn馆běi北kè客dōu都tíng亭rì驲yǒu有fāng方gǎn敢bá跋qí其hòu后jì既zuò作shī诗yǐ以xiāng相shì示shí时yù欲hé和ér而ǒu偶wèi未xiá暇jīn今yuè阅jí集dé得shī诗suì遂cì次qí其yùn韵yǐ以shēn申qián前zhì志

现代文翻译

长安街道上雨后初晴，花瓣洒落窗棂，

万人伫立如墙，惊叹于画中游龙的震撼气势。

衣袂飘飘，似乎就要羽化登仙离去，

宝鞭遥遥指向蓬莱仙境般的宫殿。

杨贵妃睡起时春意尚如柳芽初萌，

是谁眷顾那位最先拨动琵琶的手？

在合欢堂中答谢来使，

衣襟上的暗香仍带着皇宫台阶的尘土气息。

画中人仿佛能与我对面交谈，

但笔墨终究失去了当年的真实痕迹。

睁眼便是今世，闭眼便入古人世界，

回首望去，自有来时的路可寻。

乘长风破万里浪真是痛快啊，

但在最得意之处，须防备如倒骑猛虎般的危险。

词语注释

文学赏析

此诗表面咏画，实则借题发挥，完成了一次从审美快感到政治警惕的思维转折。

起笔“天街雨过花满窗”极写雨后澄明之景，随即用“万人壁立惊游龙”营造宏大场面——游人如墙，画作中的虢国夫人乘龙夜游，气势惊人。第二联“飘飘衣袂欲仙去”捕捉到画中人的动态神韵，衣袂飘举，似欲乘风归去，而“宝鞭遥指蓬莱宫”则将视线引向仙境，营造出超尘脱俗的氛围。然而，诗人并未沉溺于这种审美愉悦。第三联转入对画中人事的追问：“何人独抱琵琶出，半是行人半飞天”，诗中通过描绘琵琶声引出行人与飞天的错落姿态，既写出了画作的动态美感，也展现了鉴赏者进入画作深处的视角。

第四联“合欢堂里谢使人，暗香犹带天阶尘”是全诗最精妙的一处——诗人说，即便画面中的人已向使者致谢，但画面上仍残留着来自天阶（皇宫台阶）的尘土气息。这一“暗香”与“尘”的并置，揭示了盛唐繁华背后的污浊底色。第五联“宛然相对若可语，笔墨顿失当时痕”则进一步反思艺术的局限：画中人与其对视，仿佛可以交谈，但笔墨终究无法还原那个时代的真实痕迹。

诗的结尾完成关键转折：“开眼成今合眼古，回头自有来时路”。睁眼是当下，闭眼入古境，但无论古今，总有一条来时的路可以回望。最后两句“长风破浪真快哉，快处须防倒骑虎”是全诗警策——乘风破浪固然痛快，但极盛之时正需警惕如“倒骑虎”般的危险。这一隐喻化用后汉张颢典故，暗示仕途得意之际往往潜伏着倾覆之险，既是观画的感悟，也是李之仪作为历经贬谪的老臣对人生的深刻体认。