cháo朝zhōng中cuò措

现代文翻译

年岁将尽，我在遥远的天边靠着高峻的栏杆远望。

细密的雪刚刚停歇，仿佛还在风中起舞又散去。

山表水里的江山美得像画一样，却分明不像人间应有的景象。

功名到底在哪里，文章不过是白写，只能徒然感叹岁月流逝。

唯独怨恨自己归去得太晚，半生都辜负了那根垂钓的竹竿。

傍晚的青山环翠，围绕着层层高栏。

时令已是年末将残。

远处的雁群不能传送家书，只会在云间发出嘹亮的啼鸣。

羁旅的行程无穷无尽，归乡之心最容易感伤，又有谁能让我忘记年岁。

早晚都会在水边久久凝望，饥饿的帆仿佛催促着卸下风竿。

翰林院的豪放气概远离了歌楼舞榭。

风月之情也随雕饰残败而凋零。

若有一日荆溪的仙子挥笔，唤聚起旧时风月时光。

锦袍仿佛仍在眼前，云山瞬间变了，宛如回到了当年的模样。

他们一定会嘲笑我这个溧阳的老县尉，鲇鱼依旧悬在竿上。

词语注释

文学赏析

李之仪此作题为《朝中措》，实为借同一词牌连写三阕，构成一组完整的情感序列。赏析应严格对应这三阕的独立结构，避免混淆双调小令的“上下片”概念与组词的“阕”序。开篇聚焦于岁末天涯的冷寂与幻灭感，起句“腊穷天际傍危栏，密雪舞初残”将时间定格在岁除，空间推至天涯，寒雪初歇的清冷直接压在心头。关键句“表里江山如画，分明不似人间”中，“表里”指山河内外、纵横交错之貌，此处画面极美，却紧接着翻出冷评，说明诗人真正的痛苦并非荒寒，而是意识到“如此江山却与己无关”。下段急转，“功名何在，文章漫与，空叹流年”近乎直白呐喊，指出功名文章皆成空头支票。结句“独恨归来已晚，半生孤负渔竿”将矛盾推向顶点：“归来已晚”非地理之迟，而是人生选择不可逆的迟到；“渔竿”成为理想生活与现实隔绝的界标。

紧承首阕的决绝，第二阕由视觉写景滑向听觉与情感的震荡。起句“暮山环翠绕层栏”尚存视觉余温，随即转入“远雁不传家信，空能嘹唳云间”，家书无寄、雁声徒然，羁旅之感因无声回应的自然景象而加深。“客程无尽，归心易感”描写情感在归与留之间的反复拉扯。结句“早晚临流凝望，饥帆催卸风竿”将归隐想象落实于极具体的动作细节：帆要卸，竿要收，仿佛真的站在水边准备收具，这种对日常动作的凝视强化了渴望退隐的迫切。

第三阕运用幻笔与现实反差。起句“翰林豪放绝勾栏”以文人风月起笔，“风月感雕残”将外在繁华写成凋败。接着“一旦荆溪仙子，笔头唤聚当年”引入虚构的仙人视角，仿佛借重聚旧时风月。“锦袍如在，云山顿改”是梦中复归当年的虚景，营造短暂的圆满假象。然而结句“应笑溧阳衰尉，鲇鱼依旧悬竿”陡然拉回现实：“溧阳衰尉”是自嘲身份的低落写照，“鲇鱼依旧悬竿”则象征一事无成的停滞状态。全篇结构清晰，层层递进：从第一阕的幻灭认知，到第二阕的羁旅震荡，再到第三阕的幻灭自嘲，语言在清冷中见锋利，痛点在于“明明看透了却仍要写”的无奈。