wǎn晚kè客xiá狎zhì至yìng应jiē接bù不yī一huò或yǒu有yí疑zhě者zuò作cǐ此shī诗shì示xiè谢chǎng敞jiào教shòu授

现代文翻译

推起头巾手扶藜杖，傍晚时将床榻移至树林边

身体仍是精神的负累，出仕或隐退内心都无所依归

远望之外浮云淡薄，古井深处生出凉意

自怜性格懒僻，尘色使孤琴也显得沉闷

词语注释

文学赏析

这首诗作于北宋末年，是李复在洛阳讲学期间，因访客络绎不绝、应酬疲于奔命而写下的自遣之作。题目中的“狎至”二字极有分量——“狎”意味着这些访客并非尊贵的宾朋，而是熟稔到可以轻慢对待的人，甚至带着几分侵扰意味。诗人以“应接不一”开篇，便定下了全诗“欲避尘嚣而不得”的基调。

首联“岸帻扶藜杖，移床傍晚林”，画面感极强。诗人头戴帻巾，手扶藜杖，在傍晚时分将床榻移至树林边。这一动作看似闲适，实则是一种被动的逃离——屋内客声嘈杂，只能退守林间。这里的“移床”不仅是物理空间的移动，更是心理防线的一次撤退。

颔联“形骸犹是累，语默更何心”是全诗的哲学核心。诗人感叹肉体仍是精神的负累，而无论出仕（语）还是隐退（默），内心都找不到真正的安顿之所。这反映了北宋末年士大夫在党争与仕隐之间的普遍困境。李复并非真的想隐居，而是厌倦了无谓的社交消耗，这种矛盾心理在“更何心”三字中体现得淋漓尽致。

颈联“望外浮云薄，凉生古汲深”笔锋一转，从内心转向外界。远处的浮云淡薄，古井深处生出凉意。这一联对仗工整，意境清冷。“凉生”二字尤佳，既是井水的物理之凉，也是诗人内心的冷静与疏离。在喧嚣的客群之外，诗人从自然中寻得了一丝慰藉。

尾联“自怜多懒僻，尘色闷孤琴”收束全篇。诗人自嘲性格懒僻，不擅应酬，而那把孤琴也因蒙尘而显得沉闷。这里的“闷”字用得极妙，既是琴声沉闷，也是心情的压抑。全诗在一种淡淡的无奈中结束，没有激烈的反抗，只有无奈的自嘲，这正是宋诗理性内敛的特质。