hú湖shàng上zuò作

现代文翻译

放眼望去南方水滨，这遥望中生出了无限的远行离愁

大雁仿佛沉入了芳草弥漫的渡口，夕阳如野火般烧断了远处的堤岸

岁月流转，我像寒冷水中的浮萍无依无靠，面对大好江山不禁怀念起离别的人

只余下清冷的夜晚，我在梦中暂且与高洁的白云相期

词语注释

文学赏析

寇准这首《湖上作》最精妙处在于第二联“雁沉芳草渡，烧断夕阳陂”。表面上写的是暮景：大雁隐没在长满芳草的水边渡口，夕阳的余晖像野火一样将远处的山陂（pī，田埂/水岸）烧断。这里“沉”与“断”两个动词用得极险。雁是动的，草是静的，用“沉”字将动态的视觉错觉转化为一种垂直的空间感，仿佛大雁真的潜入了草丛；而“烧”字写夕阳，本是静态的光影，却赋予其动态的破坏力，“断”字更直接切断了画面的连续性，营造出一种苍茫破碎的美感。这种写法超越了简单的景物描摹，带有强烈的宋诗理性色彩与画面张力。

诗中流离的不仅是景物，更是诗人自身。寇准身为宰相，一生历经风雨，这首作于湖上的诗，看似写景，实则通篇在写“漂泊”与“别离”。“岁月寒萍梗，江山念别离”一句，以寒水上的浮萍自比，暗示自己在政治漩涡中如萍踪般无依。但寇准不同于一般的士大夫，他并未沉溺于哀怨，而是将情感引向了“清夜梦”与“白云期”。尾联“犹馀清夜梦，暂与白云期”，在清冷的夜色中，诗人暂且收起忧国忧民的沉重，将精神寄托于高洁的白云。这种“暂”字用得很妙，既承认了现实处境的束缚，又保留了精神的自由出口。整首诗由远及近，由景入情，逻辑严密，是典型的宋初大臣在公务间隙抒发心绪之作，理性克制中藏着深切的孤独。