yǎn掩juàn卷

现代文翻译

合上书卷，频频望向深秋，却找不到一个能与我同舒眉头的人。

落日的余晖停留在古老的树上，白色的鸟儿飞落在寒冷的池塘边。

对官场的繁杂事务，我的心早已厌倦，但对于实现抱负的志向却未曾衰退。

登高远望后长叹一声，发现连像姜太公在渭水边等待那样的机遇，也已失之交臂。

词语注释

文学赏析

寇准这首《掩卷》最打动人的，在于它并非单纯的写景诗，而是一场在“退隐”与“用世”之间艰难拉扯的心理独白。开篇“掩卷频秋望，无人共展眉”定下了全诗孤独基调。一个“频”字写出诗人反复推窗、望向秋天的动作，这不仅仅是看景，更是一种焦虑的外化。他想有人能与他分享心事，但“无人共展眉”冷酷地切断了对话的可能，这种生理上的孤独迅速转化为政治上的孤立感。

中间两联是全诗的艺术核心。“残阳留古树，白鸟下寒池”看似是典型的晚景描绘，但细究“留”与“下”两个动词，会发现诗人刻意营造了一种时间凝固与生命沉降的对比。残阳在古树上仿佛停滞，象征着某种不可逆的黄昏；而白鸟飞向寒池，则暗示着归宿的清冷。这种意境的营造，实则是为颈联的转折做铺垫。颈联“簪组心还倦，风骚志未衰”直接撕开了心防：对于官场（簪组）我已经身心俱疲，但对于理想（风骚）我并未真正放弃。这里的矛盾极具张力——如果心已倦，为何志未衰？这种“倦而不绝”的状态，正是宋代士大夫在政治挫折中最痛苦的精神困境。

结句“登临一长叹，还失渭川期”将情感推向高潮并戛然而止。“渭川”用典，指姜太公遇文王之事，暗示诗人自比隐士期待明主，但“失”字彻底宣告了这种期待的落空。历史语境上，寇准虽曾为宰相，主抗辽、谏太宗，但在范仲淹之后，宋代士人普遍面临“进不得，退不甘”的境遇。此诗据推测作于其仕途遭遇挫折或心境转幽之时，这种对“渭川期”的失落，并非对做官的厌倦，而是对“致君尧舜”这一最高政治伦理无法实现的绝望。全诗没有大声疾呼，只有“一长叹”，这种克制反而比哭喊更具力量，因为它展现了理想主义者在看清现实荒凉后的最后坚守与无奈。