èr二shí十èr二rì日dà大fēng风fā发cháng长lú芦

现代文翻译

张开帆时风力还小，出了港口风势却愈发急促

小船已漂至江心，进退两难无法靠岸

sideways看去岸堤仿佛在旋转，白色的浪花如山丘耸立

水石相激发出磔砉声响，无数缝隙中洪水争抢涌入

危高的桅杆听起来即将折断，舵柄仿佛要从操控者手中脱落

我有常年多病的妻子，素来体弱经常吃不饱饭

到了这境地更加昏乱，躺卧喘息声细微急促

随行的婢女婆婆半是北方人，这般险境从未经历

仓皇之中面色深黑，呕吐出来的都是胆汁

可怜的孩子辈分，常常聚在一起哭泣

出门强自镇定指挥，飞来的浪沫打湿衣襟

江豚在我面前跳跃，猵獭直立像人一样

神情似乎在傲视戏弄我们，出没游动上百只

呼叫神灵掷下楮钱，祈求佛像翻开经卷法衣

这时正值正月末尾，节日刚刚过了惊蛰

云气昏暗不明，气候变得寒冷涩滞

正午时分风势才勉强停止，性命危险如同拾取易碎之物

心中纷乱如麻，魂魄许久未能聚拢

官府的期限幸好还未紧迫，何必如此焦急催促

官兵勇于贪求行程，受到一震或许能稍微收敛

怎能比得上那些居民，生来未曾走出乡里

我的田地虽然空旷贫瘠，稠粥还是勉强可以供给

劳累的人生默默自我感慨，茅草屋将来还要修葺

词语注释

文学赏析

这首五言古诗以赋体写就，却有着戏剧般的紧张节奏。开篇六句如急管繁弦，从“张帆风尚小”的侥幸，迅速滑向“扁舟已中流，前后无所及”的绝境——那是一种无法回头的宿命感。风势的描写极具层次：先是出口处的“势愈急”，继而变成“白浪若山岌”的视觉压迫，最后归于“磔砉时有声”的听觉轰炸。诗人用“侧看岸旋转”一句写出晕眩感，不是船在转，是整个世界在转，这是中风浪时真实的生理体验。

中段的描写转为群像：妻子“卧喘气吸吸”，婢姥“呕哕皆胆汁”，儿女“相聚泣”。这些细节之所以动人，是因为它们没有被“危险”这个大词吞没，而是落在具体的生理反应上。尤其是“出门强指挥，飞沫溅衣湿”两句，诗人作为家主在恐惧中强撑镇定，而飞溅的浪花与冷汗混在一起，那种狼狈与尊严的拉扯，写得极有张力。

最精彩处在于江豚与猵獭的拟人化描写。“意如骜吾嚱，出没相百十”，野兽的戏弄感反衬出人的无力。而“呼神掷梓泉，祈佛启经袭”两句，写出了绝境中人的宗教本能——当理性失效，只剩下仪式性的寄托。

结尾的转折尤为耐人寻味。“官期幸未迫，安用苦汲汲”看似豁达，实则苦涩——如果不是为了赶官差，谁又愿冒此死险？最后归隐田园的念头，并非天生的淡泊，而是劫后余生的庆幸与无奈。整首诗从惊恐到平静，从外在风暴到内心波澜，完成了一次完整的心理叙事，在宋诗中属难得的写实佳作。