qǐ乞yáo姚huā花èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

春光正好人的身心都慵懒困倦的时候，姚黄牡丹开得晚花期也该落得迟。

想精心雕琢几句好诗去乞求春色入怀，但公文案牍堆积如山根本没有时间写到诗里。

词语注释

文学赏析

此诗是黄庭坚少作，写春日困顿、欲吟无时的微妙心境——不是苦吟，而是闲中自寻的轻快。首句'正是风光嬾困时'开门见山点出季节与身体状态：春光正好，人却慵懒，一个'是'字将二者等同起来，仿佛这是理所当然的事，带着几分自我调侃。

次句'姚黄开晚落应迟'转入牡丹。姚黄是当时最名贵的牡丹品种，花期比其他品种晚，故开迟亦落迟。诗人不说自己爱花，而说姚黄因开晚所以谢得迟——这是典型的'曲笔'：表面写花，实际写自己的期待。姚黄在众芳之中独持得久，恰如好诗值得等待，不急于出场。

第三句'欲雕好句乞春色'是全诗之眼。'雕'字极用力，雕琢推敲，字斟句酌；'乞'字更妙——不是'惜'春，不是'送'春，而是向春天'乞求'春色入诗。一个'乞'字把诗人与自然的关系摆得很低，仿佛春色是主、诗人是客，要客客气气才能请来。这与宋诗中常见的'偷春''赚春'一类说法相比，姿态更为谦卑，也更为真挚。

结句'日历如山不到诗'以倒装收束，'日历如山'是状语前置，强调日常案牍的堆积之重，'不到诗'三字则干脆利落——不是因为不写，是因为案牍太多，无暇写。此句看似自嘲，实则暗藏委屈：我不是不想写诗，是生活不允许。这种'有苦难言'的写法，比直接抱怨更能引起共鸣。从修辞上看，全诗用了'拟人+借代'：春色本不可'乞'，却拟人化为可求的对象；'日历'本是无生命的公文，却用'如山'赋予其压迫感。黄庭坚晚年提倡'无一字无来处'，此诗虽为少作，但已可见其对字词的精心锤炼。