cì次yùn韵huáng黄bīn斌lǎo老suǒ所huà画héng横zhú竹

现代文翻译

浊酒难浇胸中块垒，愤懑郁结难以平息，

只得借画笔吐出苍劲古竹，尽显岁月峥嵘之态。

那横卧的竹干宛如卧龙蜿蜒盘曲，

任凭雷霆震动亦不为之惊惧；

黄公与这君子般的竹子，早已物我两忘，超脱形骸。

晴窗之下竹影落在砚池之中，

以松烟浅墨细细染就，润着那饱经霜雪的白兔毫笔。

画中安放三块奇石使竹干屈曲盘桓，

生怕这形神完备的竹子腾身飞去。

词语注释

文学赏析

黄庭坚的《次韵黄斌老所画横竹》以画中横卧之竹为载体，层层推演从胸中块垒到物我两忘的精神轨迹，展现了宋代文人“以诗论画”的独特审美取向。

起笔直抵情感内核，“酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘”。一个“吐”字极具张力，表明画竹并非闲适遣兴，而是诗人内心郁结不得不发的宣泄。此处所画之竹非娇嫩新篁，而是历经岁月磨砺的“岁峥嵘”老干，这种苍劲感与画家胸中的不平之气互为表里。

画面随即转入物我交融的静境。“卧龙偃蹇雷不惊，公与此君俱忘形”，诗人将横竹比作盘曲卧龙，虽姿态偃蹇却无惧雷霆，以此隐喻黄斌老坚贞不屈的品格。更关键的是“俱忘形”三字，画者与竹在此刻消融界限，进入庄子式的“坐忘”境界，情感由首联的激越转为沉潜。

作画过程被赋予清幽的质感，“晴窗影落石泓处，松煤浅染饱霜兔”。阳光穿过晴窗，竹影投射于砚池，画家以松烟墨轻轻晕染。这一静谧画面与开篇的“不能平”形成强烈反差，暗示艺术创作正是化解内心冲突的路径。

尾联以奇想收束，“中安三石使屈蟠，亦恐形全便飞去”。诗人担心竹石成形完备后便会腾空而去，这种幻觉式的想象并非夸张，而是对画作神韵的确证——笔法已臻“气韵生动”，契合苏轼“论画以形似，见与儿童邻”的艺术主张。全诗由愤懑始，经忘形静观，终至超然，完成了文人精神在艺术中的自我安顿。

【译文】

用酒浇不灭胸中的不平之气，只能挥洒出这幅岁寒峥嵘的苍竹图。

竹干如卧龙偃卧，任凭雷声轰鸣也不惊动，黄斌老与这竹子都已忘却形迹。

晴窗下竹影落在砚池之中，松烟墨在饱蘸霜兔毫的笔端轻轻渲染。

在竹旁安置三块石头使其屈曲盘绕，却担心一旦形状完备它就会飞走。

【名句】

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