黄河壮游，与太府中的佳友相聚。
春色挽留我出门，东风如绳索牵引。
捣土筑墙的喧嚣声弥漫，王事开始繁兴。
大堤连绵如山，小堤起伏如冈陵。
增高培薄，万杵捣土声登登作响。
回想昨日黄河决道，平原可捕鱼。
田野荒芜人未复，大国正惩前弊。
忽念耒耜闲置，为民保全丘塍。
百县击鼛鼓征发，夜半废枕而眠。
我等愧领俸禄，却只能游衍鞍马。
晁子乃汉公孙，新去司马丞职。
出干大农部，才术为人嗟称。
我坐广文舍，七年伴读书灯。
结发出身场屋，岂谓黄河难凭。
近来触事短拙，痴甚霜前之蝇。
世味极淡薄，不了人爱憎。
惟得一卮酒，尚能别淄渑。
所以对樽俎，未曾闻斗升。
酌我良已多，狂言恐侵陵。
暮云吞落日，归鸟求其朋。
冷官仆马瘦，及门鼓腾腾。
版筑:捣土筑墙。版，筑墙夹板；筑，捣土杵。
鼛(gāo):大鼓。古代役工劳作时击鼓以助声势。
曲肱:弯着胳膊。语出《论语》“曲肱而枕之”，代指清贫简朴的生活。
广文舍:指国子监或太学教官的官舍。黄庭坚时任太学博士。
淄渑(zī shéng):淄水与渑水。春秋时齐桓公名臣易牙曾辨淄渑之水，此处借指酒味的高下。
黄庭坚此诗作于哲宗绍圣年间，时值新法余波未平，朝廷大兴河工。诗人以“游”为名，实则写“役”，在看似闲适的叙事中埋藏着深沉的士人焦虑。开篇“春色挽我出，东风如引绳”一句，极见山谷笔力。春色本无形，诗人却赋予其主动“挽”人的姿态，东风如绳索牵引，既写出了春日出行的身不由己，也暗喻了诗人被卷入政治漩涡的无奈——这并非自愿的游赏，而是被时势裹挟的奔波。
中间叙事部分，从“大堤如连山”到“夜半废曲肱”，铺陈河工之盛与民力之疲。诗人特意提到“忆昨河失道，平原鱼可罾”，以昔日水患之惨烈反衬今日治河之必要，却又以“田莱人未复”点出民生凋敝的现实。这种对比，使得“万杵何登登”的劳役声不再仅仅是壮丽的景观，而变成了压在百姓身上的重负。
诗的后半段转入自我剖白。“晁子汉公孙”指晁补之，时已离官，与诗人形成对照。黄庭坚自陈“七年读书灯”，虽结发出身，却“触事短，痴甚霜前蝇”。这里以“霜前蝇”自比，既写其痴钝不合时宜，也写其在政治寒流中的艰难处境。“世味极淡薄，不了人爱憎”更是全诗的警句——在党争激烈、爱憎分明的时代，诗人选择以“淡薄”自守，不辨爱憎，实则是对世俗政治的无声抗议。
结尾“暮云吞落日，归鸟求其朋”画面苍凉，而“冷官仆马瘦，及门鼓腾腾”则以强烈的视觉与听觉反差收束。仆马之瘦与鼓声之腾，形成鲜明对照，既写出了赴宴的匆忙，也暗示了官场表面的热闹与内心的清冷。全诗由景入事，由事入情，层层递进，展现了黄庭坚诗歌“以故为新、以俗为雅”的艺术特色，以及在政治夹缝中坚守士人节操的精神世界。
诗文录《同尧民游灵源庙廖献臣置酒用马陵二字赋诗二首 其二》·黄庭坚：https://gushiwen.space/poem/song/huang-ting-jian/2071750432919965704