jiǎn简yuán元yú舆cí祠bù部 qí其èr二

现代文翻译

百花岩上有仙人居住，岩下汇聚了福州的山水胜景。

满头白发的南北漂泊之人，对着深深的倒影独自怀古伤今。

倚着栏杆把酒问谁相伴，何况这里是使君做东的主场。

应该召唤渔舟穿过稀疏的芦苇，现杀游鱼切出细如红丝的鱼脍。

秘书在座最显气宇轩昂，能与春天的云彩争夺姿态风流。

红衣美人带着月光如今在哪里，几度春光残暮只见紧闭的朱户。

仙人飞舟送客空让人断肠，梁上灰尘在歌声中漫漫飘落。

虚白亭前湖水悠闲平静，忽然因霓裳曲响起思慕之情。

出门时沙土杂乱如雨纷飞，薰风吹送梦境飞向天南。

词语注释

文学赏析

黄裳是北宋诗人，此诗作于知福州任上，是一首赠别友人元舆祠部的送行之作。全诗并未停留在传统的折柳阳关模式，而是通过虚实相生的笔法，将宴饮之乐、宦海之悲与离别之苦层层铺开。

起首两句“百花岩上仙人住，岩下为州山水聚”，以福州山水为背景，点出宴会地点的清幽与高致。百花岩是福州名胜，诗人借“仙人住”暗示主人待客之高雅，同时也为后文的感伤埋下伏笔——仙境虽好，终非久留之地。

“白头青冢南北人，倒影沈沈独怀古”一联，是全诗情感转折的关键。南北漂泊之人，对着沉沉倒影独自怀古，道尽了仕途宦游的苍凉。这一联对仗工整，气韵沉郁，由乐景入悲情，自然流畅。

中间部分描写宴饮场面：“倚栏把酒与谁同”、“旋脍游鳞落红缕”。特别是“应唤渔舟疏苇中，旋脍游鳞落红缕”一句，想象奇特，动作细腻。唤渔舟于疏苇之间，取鲜鱼于涟漪之中，瞬间脍切，红缕细密。这不仅是写美食，更是写主客之间的深情厚谊和临别时的珍惜之情。细节如此生动，使得宴席的温馨跃然纸上。

然而好景不长，“红衣带月今何处，几转春残掩朱户”。时光流转，春残花落，昔日荷花（或指佳人）已随月光而去，只剩空掩的朱户。这里用“红衣”代指荷花，意象朦胧，情感凄婉。

结尾“出门沙土乱如雨，薰风吹梦天南去”，以景结情。出门时尘土飞扬，如梦似幻，被熏风吹向天南。这里的“沙土乱如雨”并非写实之恶劣，而是一种心理投射——心乱如麻，故觉尘土亦乱；“薰风吹梦”则写出了诗人对友人远去的不舍与迷茫。整首诗在豪迈与婉约之间徘徊，既有宋诗的理趣，又不失唐代的韵味，读来余味悠长。