dōng东hú湖liú留tí题 shuǐ水jiàn鉴tíng亭

现代文翻译

风停了苹藻静止，鸾凤装饰的器物已展开

有时映出美妙的景象，无处可拂去纤尘

快乐地与世人一同来到，醉意仿佛从天上银河归来

不知道是谁作了这篇记，寥廓的楼台静静卧在那里

词语注释

文学赏析

黄裳的《东湖留题水鉴亭》仅四句，却以极凝练的笔触勾勒出东湖澄澈的静态美，并在短短二十八字间完成了从物象到心境的层层转进。

起句“苹藻风初定”先写近景。水面的苹藻本是随风摇曳之物，此刻风止藻静，暗示了观察者伫立之久与心境之平。这一静态铺垫并非为了写植物本身，而是为下一句“鸾凤匣已开”提供视觉条件——唯有心静风息，水面如镜，才能清晰映照出亭中宛如“鸾凤匣”般的精美陈设或建筑倒影。诗人不直接写水清，而写藻静；不直说景明，而称之如匣开，用“定”与“开”两个动词，将水面的澄澈感具象化为一种豁然开朗的视觉体验。

次句“有时开妙象，无处拂纤埃”进一步由实入虚。水面既然如匣般开启，便能收纳天地间的“妙象”，无论是天光云影还是周边景物，皆无需擦拭便自然显现。这里的“无处拂纤埃”既是对水面无尘的物理描写，更是对心境的隐喻：心若明镜，则尘埃无处附着。诗人用“有时”与“无处”形成时间上的偶然性与空间上的绝对性的对照，凸显出水鉴亭作为观照物我之媒介的独特价值。

转结两句“乐共世人到，醉从天汉回”则由写景骤然转入抒情，且气格顿开。“乐共世人到”表明诗人并非孤高避世，而是愿意与世俗同游共享此景，这种入世的亲切感与前三句的静谧形成张力。而“醉从天汉回”则将个人的愉悦提升至宇宙维度，仿佛醉意并非来自杯酒，而是源自与银河星河的同频共振。诗人以“天汉”代指天空或银河，将自己比作自天际归来之人，瞬间拓宽了诗歌的空间感，使原本局限于亭台一隅的题咏具有了浩渺的意境。

尾句“不知谁作记，寥廓卧楼台”以苍茫之景收束全篇。面对如此胜景，诗人不禁追思前人题咏，却不知作者是谁，历史的匿名性在此刻浮现。唯有那寥廓的楼台依旧静卧于天地之间，见证着岁月的流转。这句以景结情，将个人的瞬间感悟融入永恒的空间背景中，余韵悠长。

全诗四句，由近及远，由静转动，由实入虚，最终归于苍茫。诗人以水为鉴，不仅映照出亭台之美，更映照出胸襟之广。语言清丽而不失力度，动词选用精准，如“定”、“开”、“拂”、“卧”等字，皆在静默中蕴含力量，展现了宋诗特有的理趣与张力。

"famousSeqs": [2]

"intro": "本诗为宋代诗人黄裳创作的一首七言绝句，通过对东湖水鉴亭景色的描绘，表达了诗人宁静淡泊的心境与开阔的胸襟。诗句简练，意境清新，体现了宋诗注重理趣的特点。"

"translations": ["浮萍藻类风刚停息", "水面如鸾凤匣开启", "偶尔显现奇妙景象", " nowhere dust can settle", "乐意与世人共同到此", "醉后仿佛从天汉回归", "不知是谁在此题记", "寥廓楼台静卧天地"]