chūn春rì日jì寄yǒu友rén人

现代文翻译

青春的可爱恰如才华，让人诗思如杨花般飘逸

飘飘然来来去去无法拴系，又似春云霭然升起

只因人各适其性而乐生，扬子云闭门著书并非其性情

我也曾到郊外做游人，两袖清风双眼明亮

树叶下黄莺宛转如儿女私语，声声好像在呼唤游人停下

忽然看见狂蝶飞过他枝，一束深黄的花又随蝶飞去

倾杯取醉在花枝旁，我是主人春是客人

胸襟中不存世俗之事，酒力相攻容易相忘

惭愧只能拿出三百文钱酒资，只得解下佩饰尽享清欢

天下亨通之路谁满意，百年生计自然开颜

樽前兀然坐着的是谁，在春风间颓然醉倒

唱歌的自唱跳舞的自舞，尘念不动天真闲适

唤童仆展开纸绢挥动笔，醉中的字迹歪斜不能直立

楚狂韩子倾尽残余才华，感春的诗篇如花朵开放

兕觥入手滔滔倾泻，此后挥毫如骏马奔腾

几位好友苦醉后都分飞而去，夕阳含山空翠微茫

于是自己曲肱卧于芳草上，蝴蝶与庄周有何可疑

红杏风来吹我起身，黄粱成饭还需多时

醉也像醒梦也像觉，不要在这四者间分辨毫厘

姑且与物化于天地之中，愿君与我悠闲相随

郊游之事速速相报，春风要使桃花凋老

词语注释

文学赏析

此诗以春日郊游为背景，将饮酒、赏花、赋诗、论道熔于一炉，其妙处在于层层递进——从景物到心境，从醉态到哲思。开篇'青春可爱如才华，使人诗思如杨花'十个字便定下全诗基调：春光之美与诗思之逸同构。'飘然去来不可系，又似春云霭然起'则进一步强化这种飘逸感——杨花飘忽不定，春云霭然升起，诗人以自然意象喻诗思，恰如其分地捕捉到了创作灵感的本质特征：来时无迹，去时无踪。'惟人适性而乐生，子云闭户非其情'两句转入议论，借扬雄典故表明态度：人生贵在适性，不必效法古人闭门苦读。这一转折看似突兀，实则为下文郊游作铺垫——既然不必闭户，何不外出寻春？'亦曾郊上为游人，两袖香风双眼明'以白描手法写郊游之乐，'香风'二字暗合春花之盛，'双眼明'则透露出诗人此刻心境的澄澈。接下来'叶下莺莺儿女语，声声似唤游人住'以听觉写春意，莺啼婉转如诉，仿佛在挽留游人驻足观赏。'忽睹狂蝶过他枝，一带深黄又飞去'笔锋一转，以蝶舞写春光之变幻——深黄色（喻春花）随蝶飞去，画面灵动而富有诗意。'倒樽取醉花枝侧，我是主人春是客'是全诗最精彩之句——诗人以花为宾、以己为主，颠倒了传统的主客关系，彰显了人与自然的平等对话。'胸襟不贮世俗事，酒力相攻易相失'则进一步阐明醉之本质：非为消愁，乃为忘俗。'青铜三百惭子悭'以下转入对友人酒量之叹，'万事亨途谁满意，百年生计自开颜'则以议论收束此段，表达人生得意须尽欢的态度。'樽前兀兀坐者谁，颓然醉倒春风间'以问句引出醉态描写，画面感极强。'歌者自歌舞者舞，尘机不动天真闲'则转入哲思——歌舞者自得其乐，观者内心澄明，这便是'天真闲'的境界。'呼童伸笺走吟笔，醉字攲斜不能立'以细节写醉态——连书法都写不稳了，却正是真性情的流露。'楚狂韩子倾馀才，感春章句如花开'以比喻写诗思——楚狂接舆典出《论语》，此处用来形容韩子（或指友人）才华倾泻，感春之作如春花绽放。'兕觥入手滔滔泻，此后摇毫如骏马'则写饮酒与赋诗之关系——酒杯到手，诗思如骏马奔腾。'数子苦醉俱分飞，夕阳含山空翠微'以景结情——友人散去，夕阳西下，山色空翠，余韵悠长。'乃自曲肱卧芳草，蝴蝶与周何所疑'以庄子梦蝶典故收束全诗——不知是庄周梦蝶，还是蝶梦庄周？这一问将物我两忘的境界推向极致。'红杏风来吹我起，黄粱成饭还多时'以红杏唤醒醉人，黄粱未熟之典暗示人生如梦。'醉亦如醒梦如觉，勿于四者分毫厘'是全诗哲理之核心——醉与醒、梦与觉本无差别，何必计较？'聊与物化天地中，愿君与我闲相从'则以物化（庄子语）表达与友人共游天地之愿。'郊上之游速为报，春风欲放桃花老'以桃花将老作结——春光易逝，友情永存，余味深长。