wù戊wǔ午chū出cháng长xīng兴guō郭fàn泛xī西xī溪zhì至qīng清guǒ果yuàn院

现代文翻译

朱红色的藤花影子投落下来，宛如罨画般的风景因此而得名西溪

树林山壑苍茫交错，杜鹃鸟衔着春意在啼叫

划船并不算多久，眼前一亮，古旧的招提寺映入眼帘

走进赤泥亭，石砌的桥梁也可以攀爬

佛殿的形制古朴淳厚，凌空的飞拱梁枅仿佛要飞起来

凄清地想起陈朝的开国祖上，他曾经在这里幽居栖息

在虾滩上垂钓着竿线，如龙潜藏一般暂且蜷缩在淤泥里

一旦风云际会，便奋起舞蹈，随着荒鸡的鸣叫而动

建立王朝难道是什么小事，荒芜的陵墓中曾出土过金犀

贤人与愚人最终都归于同一座土丘，不要嫌恶青鞋磨出的老茧

词语注释

文学赏析

葛胜仲这首《戊午出长兴郭泛西溪至清果院》最见功力处，在于如何处理“写景”与“用典”的衔接。前八行写游踪，后两行翻出史事，乍看跳跃极大，细读却有一根暗线：溪名“罨画”，引出风景如画；风景如画，引出古刹清幽；古刹清幽，引出陈霸先曾在此幽栖的传说。这条逻辑链不靠虚词硬转，而靠空间移动和视觉焦点的转移自然完成。

“朱藤花堕影”一句，动词“堕”用得极活。不是“掩”不是“映”，而是“堕”——花影被风吹落、投在溪上，有动态，有重量感，把静止的画面写活了。而“罨画因名溪”则顺势点出地名由来，既交代了“西溪”的来历，又避免了平铺直叙的说明文气息。这种以画面起兴、以地名收束的写法，是宋代山水纪行诗常见手法，但葛胜仲处理得干净利落，无一字赘余。

“刺船未云久，眼明古招提”是全诗的节奏转折点。“未云久”三字用口语入诗，仿佛诗人正站在船头说话，还没坐稳，抬头就看见了那座古寺。这种突然的视觉冲击，比“忽见”更真实、更有现场感。

后四行转用陈霸先典故，看似离题，实则全诗题眼所在。“虾滩弄竿线，龙卧聊蟠泥”以鱼龙隐喻帝王潜龙在渊，“一朝风云会，起舞随荒鸡”则写英雄崛起。最后“贤愚同一丘，莫厌青鞋胝”突然收束到脚下老茧——无论帝王将相还是布衣百姓，最终都归于黄土，何必在意跋涉的辛苦？这结语看似消极，实则是诗人对“幽栖”的回应：陈霸先当年在此静修，如今只余荒陵，而诗人青鞋踏遍，正是与先贤同“丘”的一种方式。典故不沦为掉书袋，因为它最终落回了身体感受，这是宋诗“理趣”的体现。