cì次yùn韵lǐ李cuì倅ān安shàng上xǐ喜xuě雪

现代文翻译

西汉兔苑中佳宾云集，龙山上祥瑞之雪降临。

雪花微微飘洒仿佛在自娱自乐，忽然间乱舞起来便无边无际。

雪花如剪碎的水晶从层层高空坠落，仿佛为病弱的嫩芽装扮出新春的生机。

纷飞的花瓣巧妙地穿过缝隙，凌乱地点缀在衣襟上均匀分布。

急促的雪势常随着风阵而来，高耸的雪堆几乎要拥住太阳的车轮。

台阶上悠闲地铺满了六出的雪花，屋檐上积雪厚重仿佛压着千钧之力。

片片雪花落在初谢的梅花上，如球般的雪飘向未展眉头般的柳枝。

欣赏这清冷的雪景怀疑天未黑，惊讶于夜色太晚误以为司晨的鸡在报晓。

北方沙漠中寒沙扬起，湘吴之地美酒已陈设待饮。

大地荒凉包容着委琐之物，朽木覆盖着盘曲的树根。

乘着小船寻访幽居的雅客，如蜗牛般蜷缩在冷处的隐士。

雪后稍晴，芳意萌动，散开衣带共同去寻找春天。

词语注释

文学赏析

葛胜仲此诗作于北宋末年，是一首典型的唱和之作。题目中的“次韵”意味着不仅要应和原意，还要严格沿用原诗的韵脚，这在宋代文人交际中极考验才力。读此诗，最引人注目的并非其格律之工稳，而是诗人对雪之形态近乎显微镜般的捕捉与重构。

诗的前半部分着力于写雪的动态与质感。“微飘方自弄，乱洒忽无垠”二句，写出了雪由疏而密、由点而面的过程，一个“弄”字赋予雪花以孩童般的顽皮灵性，而“忽无垠”则瞬间拉大了空间的纵深感。紧接着，“剪水层空堕，装春病蘖新”一联尤为精警。“剪水”喻雪之晶莹如冰裂之水，“装春”则点出雪对来年农作物的滋养作用——即便病弱的嫩芽，也因雪的覆盖而孕育新机。这种对自然细微变化的敏感，正是宋诗“理趣”的体现。

中段“阶闲铺六出，檐重压千钧”一联，对仗工整而气象沉雄。“六出”对“千钧”，一轻一重，一雅一俗，却在这一刻达成奇妙的平衡。雪落阶前是闲适的，但积压在屋檐上的重量却是惊人的，诗人通过这种张力，写出了雪的“实”与“重”，避免了咏雪诗常见的轻浮之弊。

诗的后半部分笔锋一转，从写景转入写人。“舴艋寻幽客，蜗牛卧冷人”两句，勾勒出两类截然不同的冬日形象：一类是泛舟寻幽的雅士，一类是如蜗牛般蜷缩冷处的隐者。其中“蜗牛”化用《庄子》蜗角典故，喻指居所狭小，而非居处简陋或性格孤僻冷淡之人。这两类人，或许正是诗人内心两种状态的投射——既向往超脱，又难以摆脱尘世的寒冷与孤寂。结尾“稍晴芳意动，散策共寻春”，看似乐观，实则暗含一丝无奈：雪终会化，春终会来，但在这短暂的晴空中，诗人选择的是“散策”，即独自漫步，而非狂欢。这种克制的喜悦，正是宋人特有的审美格调。

总体而言，此诗虽为唱和，却不失独立人格。诗人以雪为媒，不仅写出了雪之形、雪之神，更写出了雪中之人、人之心境。在宋诗崇尚理趣与技巧的背景下，葛胜仲此作堪称咏雪诗中的佳作。