cì次yùn韵yáo尧qīng卿xiōng兄shī诗jiǔ酒zhōng中xīng兴sān三shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

乘舟而行，诗兴与酒趣相互牵引，哪有空闲去翻检旧日书札

金樽酒尽兴阑珊时多半已醉，诗囊中才思零乱鲜有完整的篇章

吟咏诗歌别有味趣更添闲适，醉到忘形便谢绝了曲意逢迎

年岁渐长于此乡似乎可以终老，仕途上羞于像商人般追逐利禄

词语注释

文学赏析

葛胜仲此诗题为"次韵"，即依他人原韵唱和，本易落入应酬窠臼，但此作却写得疏朗自适，颇有宋人理趣中见性情的风味。首联"舟行诗酒两相牵"起笔便定下全篇基调——诗与酒如影随形，牵引着舟中的时光，而"岂暇观书理废牋"一句，看似说无暇整理旧日书札，实则是主动选择了一种放下案牍劳形、投身自然与杯盏的生活姿态。

颔联"金榼兴阑多半醉，锦囊才乱罕终篇"是全诗最见功力的对仗。"金榼"对"锦囊"，"兴阑"对"才乱"，"多半醉"对"罕终篇"，工稳而不板滞。值得注意的是，诗人写醉而非写醒，写"才乱"而非写"才全"——这是一种自觉的"不完美"美学。酒兴阑珊时多半已醉，诗思零乱时罕有终篇，这种"半醉"与"残篇"的状态，恰恰是诗人所珍视的闲适之境。若求全醉则失态，若求全篇则刻意，唯有在半醉半醒、半成未成之间，方能体味到"吟哦有味增闲适"的真意。

颈联"吟哦有味增闲适，酩酊忘形谢曲拳"由外在行为转入内心状态。"忘形"二字用得极妙——醉到忘形，便忘了世俗的礼法与机心，自然也就拒绝了"曲拳"式的阿谀逢迎。这里的"曲拳"既是实写酒酣时的肢体舒展，也是虚写人格上的挺直不阿。

尾联"年大此乡疑可老，宦涂羞鬻贾人鞭"是全诗的眼目所在。"疑可老"三字看似犹豫，实则决绝——诗人已到了可以在此乡终老的年纪，而"羞鬻贾人鞭"则明确表达了对官场钻营的鄙弃。"贾人鞭"用韩愈《送李愿归盘谷序》中"利泽施于人，名声昭于时"的典故反用，意为不愿像商人一样挥舞鞭子追逐利禄。全诗由舟行写起，经诗酒、醉吟，最终落在归隐之志上，脉络清晰，气韵流畅。