hé和wàng王ruò弱wēng翁bái白shā沙dào道zhōng中

现代文翻译

我们一起驾驭着瘦马，踏着枯萎的野草前行，洛阳都邑附近的景色显得格外清新明朗

走出山谷，流淌的泉水因春光映衬显得更加翠绿，隔着树林，幽静的鸟儿在傍晚时分相互呼唤

伊川往昔的游玩情景如今恍惚如同晨间残梦，重新审视少室山的美景，竟胜过画中描绘的图景

从此以后我们便尽情享遍山水间的乐趣，只要彼此相伴同行，应当不会厌烦道路的崎岖艰难

词语注释

文学赏析

范纯仁这首《和王弱翁白沙道中》，最耐人寻味的是它对“春景”与“心境”之间张力的处理。首联“共驱羸马蹑寒芜”看似写早春行旅之苦，实则定下全诗基调：并非盛春之游，而是冬末初春时的探胜。紧接“景色鲜明近洛都”，一个“近”字将空间定位在洛阳城外，既交代了地理坐标，也暗示了诗人对这片土地的熟悉与亲近。

真正精彩的是颔联“出谷流泉春更绿，隔林幽鸟暮相呼”。这里运用了通感与视听结合的手法。流泉本无颜色，却因春光而显得“绿”，这是视觉通于听觉，暗示泉声清越如玉珠滚于翠玉之上；“隔林幽鸟暮相呼”则以动衬静，鸟鸣反而凸显了山林的幽深。这一联的对仗工整而灵动，“出谷”与“隔林”构成了由外向内的空间层次，“流泉”与“幽鸟”则是动态的生命迹象，完全跳脱了呆板写景的窠臼。

颈联“伊川旧赏疑朝梦，少室重看胜画图”是全诗议论与抒情的转折点。“疑朝梦”三字极妙，将往昔的游历体验虚化，既表达了对时光流逝的怅惘，又为下文“重看”的惊喜做了铺垫。而“胜画图”并非泛泛之谈，因为少室山在暮色与春景的双重作用下，呈现出一种超越二维平面的立体美，这种美是静态画幅无法企及的。据传范纯仁兄弟（范纯礼、范纯仁等）在洛阳时期常与文人雅士唱和，此诗即为酬答之作，故语气中既有对友人王弱翁的回应，也有自家兴致的流露。

尾联“从此便穷山水乐，相从应不厌崎岖”收束得开阔。这里的“穷”是穷尽、遍游之意，而非贫穷。诗人认为，只要能与知己“相从”，哪怕道路崎岖也不觉得厌烦。这种将山水之乐建立在“相从”之上的价值观，比单纯赞美自然更具温度。全诗从行旅之艰辛写到景物之秀美，再上升到精神之共鸣，逻辑严密而情感真挚，体现了宋代士大夫诗歌中“理趣”与“情致”并存的特点。