yíng迎wén文lù潞gōng公zài再xiè谢chóng重shì事guī归luò洛

现代文翻译

河阳和洛阳在春天游人如织，两地的明媚春光仿佛都归属于同一家人

不仅仅是京城的老百姓在恭敬地仰望这位德高望重的老者，连满城的春花也都在含笑迎接

词语注释

文学赏析

这首诗写的是韩琦归洛时，范纯仁（范仲淹之子）所见的洛阳春日盛景，读来颇有几分政治隐退后的轻松与温情。河阳和洛阳在宋代是名流士大夫向往的退养之地，范纯仁说这两处的春光“属一家”，不仅是因为韩琦两度镇守于此或往返于这两地，更因为韩琦本人的存在让这些自然风光有了“名士”的加持。这里的“一家”二字用得极妙，既点出了韩琦在这两地生活留下的痕迹，又暗示了士大夫阶层对这种高雅生活方式的共同向往。

视线从宏观的地域归属收束到微观的现场细节，诗人并未罗列夹道迎接的官员或百姓，而是将笔墨定格在“满城花”上。诗句“不独都人瞻几杖，笑迎唯有满城花”中，“都人”在宋代语境下多指汴京或都城居民，此处需结合范纯仁是否同在洛阳或远程遥祝进行辨析，但无论视角远近，诗人的逻辑重心都在于强调花卉的拟人化反应。通过“不独……唯有……”的句式，诗人构建了一种对比：除了人们恭敬地仰望这位老臣的“几杖”（代指长者尊位），满城的春花仿佛也在含笑相迎。这种写法避开了对“夹道迎接”宏大场面的直接描述，转而用花的“笑迎”来侧面烘托韩琦归洛时那种春风得意、众星捧月的氛围。将自然景物拟人化，不仅渲染了春日洛邑的繁盛，更将一种温热的、带有生命力的敬意投射在植物之上。

整首诗没有写韩琦的政治功业，也没有写朝堂上的尔虞我诈，只抓住了“春游”、“风光”、“满城花”这些意象，把一位退居二线或外任的高官形象写得既有地位感，又带有几分隐逸的雅致，是宋代酬答诗中很典型的一种温和、得体且不失诗意的写法。