yù寓shě舍zài在qīng青ān安mén门wài外yóu由shì是chū出jiāo郊bù不shù数lǐ里qún群shān山xiàn献zhuàng状rú如yóu游lóng龙rú如bēn奔mǎ马rú如jù踞hǔ虎bào豹shēn深xiù秀pō坡tuó陀bù不yī一ér而zú足sì似yǒu有zhāo招yǐn引fù赋shī诗zhī之yì意suì遂yuē约zi子yě野zài再yòng用yùn韵 qí其èr二

现代文翻译

排列的山峰像未束齐的美人玉簪参差不齐，云朵在山间舒卷而过，衬托出树影的高低错落。

这里是孟郊、李白曾经走过的地方，而西边的泰山与琅琊，如今都成了遥望的背景。

一匹瘦马自顾自地穿过幽静的深径离去，一只年老的黄鹂依然留恋着落花，在枝头啼叫。

难道没有像刀削般平整的崖壁，留待醉酒的诗人挥毫题诗吗？

词语注释

文学赏析

仇远这首《寓舍在青安门外由是出郊不数里群山献状如游龙如奔马如踞虎豹深秀坡陀不一而足似有招引赋诗之意遂约子野再用韵·其二》，题为“再用韵”，看似应酬之作，实则藏着诗人对山水与诗道关系的幽微体认。全诗八句，首联以“山列瑶簪束不齐”起笔，将群峰比作美人未束齐的玉簪，既写出山势的参差，又赋予自然以人的仪容。次句“过云舒卷树高低”，以云树的动态收束首联，使静态的山峰获得呼吸。这种“以动写静”的手法，避免了景物描摹的板滞。颔联是全诗议论与怀古的枢纽：“孟郊李白曾行处，泰华瑯琊尽向西。”此二句妙在地理与历史的错位。孟郊、李白皆为唐代诗人，他们曾游历的泰山、琅琊等名胜，在诗人眼中“尽向西”——这并非地理事实，而是心理视角的转移。诗人立足青安门外，面对眼前的“瘦马”“老鶑”，其目光却越过空间的限制，投向西方（象征诗史传统）。这里的“向西”，可理解为一种文化上的追慕，将眼前的山野与诗仙诗佛的足迹叠合，使寻常郊野获得历史纵深。颈联“瘦马自穿幽径去，老鶑犹恋落花啼”转入特写。马之“瘦”与“自穿”，鸟之“老”与“犹恋”，皆是诗人自况与外物投射的混合。瘦马无鞍，独自寻径，是羁旅的孤；老鶑恋花，是迟暮的惘。两处一去一留，动态与静态交织，比直接抒发愁绪更具张力。尾联“岂无崖壁平如削，留与诗人醉墨题”收束全诗。一个“岂无”的设问，将前文的景、史、情全部指向最终的目的——诗。崖壁的“平如削”，既是对自然形态的精准捕捉，更暗示诗道需以平整的胸襟去容纳与记录。仇远身为宋末诗人，一生颠沛，诗风清峭。此诗虽为和韵之作，但通过“瑶簪”“瘦马”等意象的精心选择，将郊游的随性升华为对诗歌价值的确认。它证明了即使在和韵的拘束中，诗人仍能找到属于自己的一“瘦马”之径，以“醉墨”在历史的崖壁上留下痕迹。