tíng庭jú菊làn烂kāi开zhāo招zi子wǒ我gòng共shǎng赏ér而kōng空wú无jiǔ酒yǐn饮wén闻guā瓜zhōu洲jiǔ酒měi美qiǎn遣gū酤shù数shēng升dài殆rú如huī灰zhī汁xì戏zuò作sān三jué绝jù句yīn因yǐ以chóu酬jiǔ九yuè月sì四rì日xì戏zèng赠zhī之zuò作 qí其yī一

现代文翻译

我吝啬的荷包瘪瘪的，屋里四壁空空，唯独庭院里的菊花黄灿灿的，就像散落的黄金一样。

我急忙派轿夫去叫那居士朋友来，我们要喝着溪水般的酒，吃着菊花，对着幽静的美景低声吟诗。

词语注释

文学赏析

程俱这首《庭菊烂开...其一》最耐人寻味之处，在于将“贫穷”写得极具画面感，且毫无怨怼之气，反而透出一种宋代文人特有的幽默与清高。

首句“悭囊不瘿空四壁”，起笔大胆，带点粗粝的生活气息。“悭囊”二字略生僻，实为自嘲荷包空空，“不瘿”若解为袋子瘪瘪，形象更为鲜明。紧接着“空四壁”三字，直接勾勒出物质层面的极度匮乏。然而，诗人并未在此处沉沦，而是笔锋一转，“只有黄花如散金”。这一转折堪称全诗之眼。在满目疮痍的贫困现实中，菊花盛开的金黄竟被比作散落的黄金。这种比喻不仅新颖，更折射出诗人独特的审美价值取向：在他眼中，物质的黄金远不如自然的“黄花”珍贵。将菊比作金，既是视觉上的通感，也是精神上的置换——身无分文，但坐拥金秋胜景，何愁不富？

下句“急遣蓝舆唤居士，饮溪餐菊对幽吟”，动作急促而潇洒。“急遣”二字打破了静态的描摹，让画面动起来。请人饮酒本应从容，为何是“急”？大概是因为菊香已盛，佳期难再，怕迟了便辜负了这份“散金”。这里的“居士”并非泛指，而是特指当时的友朋或自我雅号，构建了一个超脱尘俗的社交语境，将清贫的生活转化为一种志趣相投的雅集。而“饮溪餐菊”更是点睛之笔。结合小序中“殆如灰汁”的自述，酒质显然极差，如同煮菜洗水般苦涩浑浊。但诗人将其雅化为“饮溪”，把喝劣酒变成了品汲清溪，把吃菊花变成了高士的雅趣。这种以虚写实、以雅化俗的手法，正是宋诗“以议论入诗、以学问为诗”之外的另一种生活化审美：在清贫中制造仪式感。

深入来看，这种“戏作”风格与苏轼等人既有继承又有区别。苏轼常以旷达化解苦难，如“一蓑烟雨任平生”，强调的是心境的超然；而程俱此处则更侧重“自嘲”与“戏谑”，通过故意将灰汁浊酒比作清溪，制造一种荒诞的张力。他不是在感叹命运不公，而是在记录一种“虽贫犹乐”的具体行为。这种细节上的幽默感，使得整首诗不写哀愁，只写应对。它提醒读者，贫穷不等于精神的荒芜。当四壁空空时，若能看见菊如金，能请来知音共幽吟，甚至能把劣酒喝出溪水般的想象，便已拥有了超越物质的丰盛。程俱这种“安贫乐道”且略带戏谑的态度，让这首小诗在严肃的理学时代显得鲜活而可爱，也为我们提供了观察宋代文人如何在物质匮乏中维持精神尊严的生动样本。