bǔ卜suàn算zǐ子

现代文翻译

风雨送走了春天，花儿在寂寞中凋零委地。

枝头红花稀少，地上落花繁多，万点花瓣随着流水远去。

如翠黛般的眉头收敛着春日的愁绪，对着清澈的水波照看自己的身影。

应当记得珍惜这如木槿般短暂的青春容颜，洒下如胭脂般的泪水。

在小阁中枕着清澈的水流休息，忽然一阵莲塘上的急雨袭来。

风吹送着幽香进入栏杆内，枕席之间全无暑气。

遐想那位如花般美丽的人，岁月流转音信被阻隔。

物是人非，徒然让人肝肠寸断，只能在梦中回到芳草萋萋的路径。

上一次月圆的时候，我们在月光下携手同行。

今夜天边月亮又圆了，夜色明亮如同白昼。

清风明月依然如旧。

在水边的馆舍中徒然回首往事。

等到明晚归来试着问你，你可曾有过思念？

重重雪山之外，烟雾迷茫的道路之中。

道路转弯山峦横亘，无尽的愁绪，正是当年分别的地方。

望尽远方锦书难寄，看到鱼腹中的素绢令人肠断。

锦书和素绢沉沉地都没有期限，鱼雁传书空让人误会耽误。

春光托付给莺花，我曾经也是那莺花的眷顾者。

醉意中轻拍穿着金缕衣的春衫，只想在花丛中居住。

我的一片深情请你听取。

不要像风一样来来去去没有定准。

如果真心想要比翼双飞，云里有千条路可以通达。

词语注释

文学赏析

蔡伸的这首《卜算子》并非单阕小令，而是由四阕组成的联章体长调。这种写法在宋词中虽不罕见，但将四阕统一在一个“伤春怀人”的主题下，层层递进，极见章法。

起首一阕写“风雨送春归”，以“寂寞花空委”定下全篇凄清的基调。“枝上红稀地上多，万点随流水”化用前人惜春之意，但“万点”二字写出了落花之繁与流水无情之间的张力，视觉冲击力强。接着“翠黛敛春愁，照影临清泚”，由景及人，女子对水自怜，因见花落而伤己之容颜易老，“应念韶华惜蕣颜，洒遍胭脂泪”，点出“蕣颜”之典，将自然界的春归与人生中的红颜老去紧密挂钩，情感沉郁。

第二阕笔锋一转，由眼前之景转入回忆与遐想。“小阁枕清流，一霎莲塘雨”，时令似乎从暮春跳到了夏日，但这正是联章体的妙处——通过时空的跳跃来铺陈往事。“风递幽香入槛来，枕簟全无暑”，环境清幽，却反衬出内心的燥热与不安。“遐想似花人，阅岁音尘阻”，点出相思之由。最后“物是人非空断肠，梦入芳洲路”，直抒胸臆，一个“空”字道尽了无力回天的绝望，梦境越是美好（芳洲路），醒来后的现实就越显残酷。

第三阕专写月夜怀人。“前度月圆时，月下相携手”，今昔对比强烈。曾经的美好越清晰，当下的“今夜天边月又圆，夜色如清昼”就越显得刺眼。月色虽好，却无人共赏，只剩下“风月浑依旧，水馆空回首”的苍凉。结句“明夜归来试问伊，曾解思量否”，以痴语问天，问那明月，也问远方的伊人，含蓄而深情。

第四阕将空间拉远，写离别之痛与音信之阻。“重重雪外山，渺渺烟中路”，极言路途遥远阻隔。“路转山横无尽愁，正是分携处”，将抽象的愁绪具象化为眼前的山水阻隔。“望极锦中书，肠断鱼中素”，用鱼雁传书的典故，期盼与失望交织。“锦素沈沈两未期，鱼雁空相误”，一个“空”字，写尽了等待的虚妄。

最后以旷达语作结：“春事付莺花，曾是莺花主”。既然青春已逝，不如醉拍春衫，只向花间住。“密意君听取，莫逐风来去”，劝对方也莫要随风飘零。末句“若是真心待于飞，云里千条路”，意境陡然开阔——只要心意相通，天涯亦是咫尺。这一笔挽回了全篇的颓势，使整首词在哀婉中不失刚健，余味悠长。