shèng圣yào药wàng王·huā花yǐng影yí移，yuè月yǐng影yí移，liú留huā花wán玩yuè月yǐn饮qióng琼bēi杯。fēng风lì力wēi微，jiǔ酒lì力wēi微，chéng乘fēng风dài带jiǔ酒

现代文翻译

独自登上那金色的阶梯，

词语注释

文学赏析

这首小令以花影、月影的位移为线索，通过“留花玩月”与“风力微、酒力微”的叠句，细腻刻画了元人醉后迷离、慵懒且略带孤寂的感官体验。张鸣善在此摒弃了宏大叙事，转而聚焦于微观的瞬间感受，用极简的文字构建出一种动静相生的醉态图景。

起句“花影移，月影移”，并非简单的景物罗列，而是以时间的流逝暗示空间的转换。“移”字重复使用，既写出了月光下花影缓缓移动的视觉动态，也暗示了诗人独坐时间之久。花与月的影子交错移动，营造出一种静谧而略带恍惚的氛围，为后文的饮酒行为铺垫了清冷而幽独的环境基调。

“留花玩月饮琼杯”一句，直接点明了诗人的行为动机。“留”与“玩”两个动词，赋予了无生命的自然景物以互动性。诗人并非被动地观赏，而是主动地试图留住花影、玩赏月色，并通过“饮琼杯”这一动作将人与景融合。这里的“琼杯”指精美的酒杯，不仅指酒杯精美，更暗示了酒质的醇美，使得“玩月”不仅是视觉享受，转化为味觉与触觉的沉浸。

后半阕“风力微，酒力微”，运用叠词手法，强化了身心状态的描写。“风力微”写环境之静，微风轻拂，既带来了凉意，也吹动了前文的花影；“酒力微”则写人体之感，酒意初上未浓，处于半醉半醒之间。两个“微”字并列，形成了内外环境的呼应：外界的风力微弱，体内的酒力亦微，这种平衡状态正是全曲的核心意境——它不是狂放的醉，也不是清醒的苦，而是一种介于两者之间的、轻盈而疏朗的审美体验。

结句“乘风带酒”，是全曲的动态高潮。诗人不再静止地“留”或“玩”，而是主动“乘风”。这里的“风”既是自然界的风，也是酒意带来的精神飘忽感。“带酒”二字精准地描绘出诗人衣袂飘飘、酒气微醺的姿态，仿佛整个人都融入了风与酒的流动之中。这一动作打破了前文的静谧，赋予全曲一种洒脱不羁的生命力，展现了文人借酒超脱世俗束缚、与自然合一的精神追求。

整首曲子没有直接抒发悲喜，而是通过“影移”、“力微”等细微的感官变化，层层递进地展现了从静坐到微醺再到乘风的过程。语言清丽自然，节奏舒缓有致，体现了散曲通俗中见雅致的特点。在元代文人普遍面临仕途困顿的背景下，这种对瞬间美感与身体自由的捕捉，实则是一种对现实压力的柔性抵抗，以轻盈的姿态消解了沉重的时代焦虑。