dòu斗ān鹌chún鹑·tā他dào道wǒ我rùn润guó国yú于mín民，shòu受qiān千xīn辛wàn万kǔ苦。měi每rì日xiàng向yàn堰kǒu口tuō拖chuán船，dù渡tóu头zhuāi拽chē车。yī一

现代文翻译

生来就有着粗犷的性格和胆量，从来都不害怕老虎。

和我在一起玩耍的是伴哥和王留这些伙伴，我们尽情享受着乡间的歌曲和社日的鼓乐。

词语注释

文学赏析

姚守中的这支《斗鹌鹑》以第一人称口吻切入，将“润国于民”的官方话语与“受千辛万苦”的个体体感并置，通过语义上的剧烈反差确立讽刺基调。所谓“滋润国家、恩惠百姓”，实则是迫使役夫承受无尽劳役的政治修辞。

“每日向堰口拖船，渡头拽车”两句，借动词“拖”与“拽”的力度感，具象化地还原了身体前倾、用尽全力的劳作姿态。“堰口”与“渡头”作为特定地理坐标，限定了水运交通中人力付出的场景，使读者直观感受到漕运背后沉重的民生代价。这种摒弃修饰性形容词、仅凭精准动词与名词组合的写法，勾勒出一幅真实而压抑的元代劳役图景。

曲中大量运用元散曲特有的口语表达，如“他道”、“受”、“每日”等词，打破了传统诗词的雅正规范。这种直白粗粝的语言风格，不仅契合了底层劳役者疲惫的生命状态，更与文人雅士的精致审美形成对照，增强了叙述的现场感。

“堰口”与“渡头”并非单纯的地点罗列，而是元代漕运体系中极具代表性的苦难符号。“堰口”暗示逆水行舟时需克服水流阻力的艰难牵引，“渡头”则指向往返奔波的无休止循环。这两个意象共同构建了一个封闭且压抑的空间场域，劳役者被困其中，日复一日重复着机械而沉重的肢体动作。对这一劳动场景的精准捕捉，使作品超越了个人的哀叹，上升为对元代徭役制度下普遍生存状态的深刻记录，展现了散曲直面现实的社会批判力量。