zuì醉chūn春fēng风

现代文翻译

烧上一陌祭奠的断肠纸钱，洒下三杯充满离愁别恨的酒。

滔滔的白雪般浪花在大江中翻滚，陈光蕊啊，你的魂魄难道还有吗？我有一个大梳匣，把孩儿安置在里面，找两三根木头，用篾条绑紧，这样就能浮在水面上漂走了。

把孩儿安藏在匣子里，带到水波边抛弃掉，陈光蕊啊，你就在那浪花中等候吧。

词语注释

文学赏析

杨景贤的这支曲子，读来令人感到一种撕心裂肺的凄凉与绝望。开篇“烧一陌断肠钱，酹三杯离恨酒”，直陈祭奠之仪。作者不写悲痛欲绝的号哭，而写“断肠”与“离恨”，将抽象的痛苦具象化为手中的纸钱与杯中的烈酒。“断肠”二字极言伤心之甚，“离恨”则点出这并非生离，而是死别。这一联不仅是动作描写，更是情感基调的定音鼓——接下来的所有言语，都浸透了这份绝望。

紧接着，曲笔陡转，从祭奠拉回现实的惨痛回忆：“滔滔雪浪大江中，陈光蕊呵，你魂灵儿敢有、有！”这里的“敢有”是元曲特有的语感，意为“难道有吗？”或“怕是没有了吧？”。这句感叹极具张力，它不是平静的确认，而是在惊涛骇浪前的无助呼喊。面对“滔滔雪浪”，人的力量显得如此渺小，诗人连丈夫是否还有一线生机都不敢确信，这种不确定性比直接的死亡宣告更折磨人心。

随后，曲文转入一段极具生活气息却又残酷至极的细节描写：“我有一个大梳匣……可以浮将去。”这一段看似琐碎，实则惊心动魄。在生死关头，这位女子想到的不是求神拜佛，而是迅速寻找一个能救孩子性命的容器——大梳匣，并找来木头和蔑子将其缚牢。这种近乎本能的、极其冷静的动作描写，反衬出她内心巨大的悲痛。她必须在绝望中强撑着理智，为了腹中的骨肉（或刚出生的婴儿），她不得不压抑住崩溃的情绪，完成这场残酷的“抛夫弃子”之举。

最后两句“匣子里安藏，水波边抛弃，陈光蕊呵，你在那浪花中等候”，将悲剧推向高潮。前一句是“安藏”，后一句是“抛弃”，这两个动作在极短的时间内连续发生，充满了强烈的戏剧冲突。她亲手将孩子放入匣中，又亲手将其推入水中。这不是遗弃，而是以命换命的无奈托孤。最后的呼唤“你在那浪花中等候”，既是向亡夫的交代，也是对自己良心的拷问。整支曲子语言通俗如话，却字字泣血，通过从祭奠到回忆再到具体动作的层层推进，展现了一个弱女子在绝境中被迫做出的最残忍也最慈悲的选择。