shāng商diào调·wú梧yè叶er儿chūn春yè夜

现代文翻译

提着花篮挑选花枝，端起酒杯折柳送别，在诗酒之中醉得酣畅淋漓。

为了寻找佳句铺满了沉重的华美信纸，提着灯笼有翠袖佳人在身旁跟随。

别院里的更漏声显得格外迟缓，扶着醉意沉沉地走进装饰着金翠的帷帐里。

春日的柔情随着香气飘入梦境，肌肤褪去了如雪的苍白，借着锦字书信记起往日的离别。

春光逝去后情谊难以再次相聚，漫漫长夜里愁绪更容易郁结在心。

花丛外头的月儿已经西斜，强忍着泪水微微睡去。

在京城中访友时只见桃花凝露，杏花倚云，在花院里抬头仰望璀璨的星辰。

昔日追逐功名的东华之梦已化为尘土，如今只能在皇家园林的春色中感叹。

拖着鞋子拜谒权贵侯门，诗人的眼界纷乱，再也难寻觅到旧日的朋友。

挥毫写下气势凌云的辞赋，举起酒杯邀月共饮，没有一处不表现出我的豪放不羁。

貂皮帽子插着鲜花显得沉甸甸，鸳鸯被里倚靠着美人的脂粉香。

清晰的绿鬓红妆，搀扶着我进入温柔的醉乡。

词语注释

文学赏析

吴西逸《商调·梧叶儿·春夜》为元代散曲小令。全篇以“醉”为线索，串联起从寻芳饮酒到宦海沉浮，最终归于温柔醉乡的心理历程。赏析此曲，关键在于分析其意象的转换逻辑与具体字词的炼字效果。

开篇三句“评花担，折柳杯，诗酒醉淋漓”，起笔即展现文人雅趣与世俗欢愉的结合。“评花担”指挑着花枝，象征对自然之美的捕捉；“折柳杯”指折柳赠别时的酒杯，暗示离别之情。这两个意象被统一在“诗酒”之中。一个“淋漓”二字，将那种不顾形骸、纵情声色的狂态刻画得入木三分。紧接着，“觅句鸾笺重，笼灯翠袖随”，镜头由户外的狂放切入室内的缱绻。这里对仗极工，“重”字写出了推敲字句的苦心，也暗示了情意的深沉；“随”字则勾勒出灯影摇曳中佳人相伴的旖旎。这一联既有文人的雅趣，又有情场的艳冶。

然而，这种沉醉并非毫无来由。曲至中段，“春去情难再，更长愁易结”，笔锋陡然一沉。从感官的欢愉转入对时间流逝、青春不再的哲理性哀叹。这种哀叹在“尘土东华梦，簪缨上苑春”两句中得到了深刻的社会根源揭示——原来所有的狂放与风流，不过是对功名利禄（东华梦、簪缨）彻底幻灭后的逃避。元代文人仕进无门，往往寄情声色，吴西逸笔下的“疏狂”，实则是一种无奈的反抗。

结尾“清楚绿鬟妆，扶我入温柔醉乡”，收束得极为精妙。前文经历了侯门的冷遇、故人的难寻、世情的险恶，最后一切归于虚无，唯有眼前的绿鬓红妆和手中的美酒是真实的。这里的“温柔醉乡”不仅是生理上的醉，更是精神上的麻醉。全曲在一种颓废而华丽的氛围中戛然而止，留给读者无尽的苍凉感。吴西逸以清丽婉约之笔，写出了元代散曲特有的疏狂与悲凉，读来令人动容。