huā花jiān间sì四yǒu友dōng东pō坡mèng梦·huáng黄zhōng钟wěi尾

现代文翻译

那位学士啊，你的才情世上谁能与之相比，我只让你一直睡到人间的事全都不知晓。

柳树啊，我只盼着你迎来过客、送别行人，舒展开青色的柳眼、柳条如黛眉，陪伴着陶渊明的雅趣见识。

竹子啊，我只盼着你摇曳着如龙头的枝梢、摆动如风尾的枝叶，敲打着翠绿的竹节发出清亮的声音，引出王子猷（王猷）那种雅兴风味。

桃花啊，我只盼着你烘照着拂晓的阳光、渲染出朝霞的色彩，飘落着如红雨的花朵在东风中欢笑，赚得画家刘展笔下那份旖旎的风姿。

梅花啊，我只盼着你散发如冰的清魂、呈现素白的月魄，凌驾于冻雪之上、傲对严霜，让咏梅名士何逊的诗篇显得更为妩媚动人。

不许你们扑棱一声惊破了他一枕晨梦里的鸡鸣，只希望你们四位啊，甜甜蜜蜜地让他迷醉在那南柯的梦中世界里。

词语注释

文学赏析

吴昌龄《花间四友东坡梦》是一出罕见的以梦境为结构框架的杂剧，而这支《黄钟尾》作为全剧尾声，却以近乎“指令集”的奇特口吻，强行将苏轼置于一个被花树呵护的迷醉世界里。读来并不像传统文人诗的含蓄，反而带着戏曲演员在台上对观众说话的直白与热烈。全曲最见匠心处在第二至第五句的排比：从柳、竹、桃、梅四种花树，分别对应陶潜、王猷、刘展、何郎四位古人。这是吴昌龄对文人典故的一次“戏班式”调派——他不仅知道柳可伴陶潜的“五柳”，也知道王猷是“王子猷”爱竹的典故；但更妙的是他把花树拟人化为“你”，仿佛这些植物是被请来当“伴读”的书童。比如“竹也只要你摇龙头摆风尾，敲翠节弄清音”，“龙头”“风尾”两词本形容舞步或仪仗，移用来写竹枝摇曳，便把静态的植物写活了；“敲翠节”三字又引入了听觉想象，让风吹竹叶的簌簌声成了为诗人伴奏的清音。这种将视觉、听觉与典故叠加的写法，是元人写曲特有的热闹。末句的“扑剌剌”与“美甘甘”两个叠字拟声词与叠字形容词并置，将前文庄雅的“冰魂素魄”“笑东风”陡然拉回到一种带几分戏谑、甚至带点孩童气的口吻：“不许你”“只要你”的连用，像是不容商量的命令，把“迷著他南柯梦儿里”作为最高指令。这种语气并非不敬，而是将苏轼梦游花间的场景写得愈发动人，仿佛梦境有自我意志，要牢牢锁住梦者。结尾一句“直睡到人间总不知”既是对全剧“梦”的题旨的呼应，也暗含一层况味——才华如苏轼者，终有不被世道“总不知”的时刻，而梦中的花树知己，恰恰成了抵御人间不知的唯一处所。吴昌龄在结尾处不写醒，反写“迷著”，使得全剧在迷离中收束，留出一片暖而不散的月色。