yāo幺·dào到qiū秋lái来zuì醉dān丹xiá霞shù树bǎo饱shuāng霜，zhàn绽jīn金qián钱lí篱jú菊qiū秋，bàn半shān山cán残zhào照guà挂chéng城tóu头，lǎo老líng菱xiāng香xiè蟹féi肥

现代文翻译

这美景真是可以拿来佐酒助兴。

正当着重阳节登高望远的好时候，我蘸着墨乘兴醉酒挥毫赋诗，尽兴而归。

词语注释

文学赏析

王德信这支散曲虽短，却极具元人小令的洒脱与清丽之气。起首一句“堪佐酒”，看似突兀，实则是一种极高明的“倒装”与“留白”。通常写景是为了抒情或叙事，而这里先抛出一个动作——这景致是拿来下酒的。究竟什么景致？读者的心悬了一瞬，紧接着“正值著登高时候”给出了时间背景，而最精彩的画面才在最后一句缓缓铺陈开来。

“染霜毫乘醉赋归休”，这是全曲的点睛之笔。诗人并非真的在写如何饮酒，而是在写一种心境。“染霜毫”三字用得极妙，既点出了文人雅士挥毫泼墨的动作，又暗合了秋日霜降、菊花染霜的清冷色调。此时的他，乘着几分醉意，并不急着回家，而是提笔赋诗，直至兴尽方归（“归休”）。

这里的“醉”，不仅是酒醉，更是陶醉于秋日的澄澈与高远。元代文人多有一种隐逸心态，不愿在官场泥淖中挣扎，转而寄情山水与笔墨。这一支曲子没有悲秋的萧瑟，反而透出一种“采菊东篱下”般的闲适与自足。作者将视觉（霜毫）、触觉（醉意）与心理活动（赋归休）完美融合，短短二十余字，勾勒出一幅元代文人登高赏秋、乘醉赋诗的风流图景。这种“乘醉”而非“烂醉”，“赋归”而非“强留”的态度，正是元曲中那种看透世事后的旷达与通透。