nán南lǚ吕·yì一zhī枝huā花bái白lián莲

现代文翻译

宛如西王母在瑶池施展素净的妆容，又似洛水女神夸耀着清澈的风景。

白莲如庐山传世的绝代美人，又似太华山独有的高雅名士。

澄澈的秋水中，连一丝胭脂红也被洗净，淡妆薄施间，千般妩媚自然流露。

仿佛裁剪了积雪的细腻与花香的柔和，包容了清风的凉爽与露珠的冷冽。

词语注释

文学赏析

这首小令写白莲，最妙的地方在于它完全避开了直接描摹花瓣纹理或开放姿态，而是通篇用“比”的手法，将白莲的人格化为几位不同身份的女性：西王母、洛神、庐山绝艳者、太华高士。这种写法在咏物曲中颇见匠心，因为白莲易流于平淡，作者偏要层层叠加尊贵与清冷的气质，让读者在概念中感到白莲的不可替代。尤其第二句“太华擅高名”，把白莲推到华山之巅，既是写其洁白如雪，也是写其孤高不俗，这比单纯说“白”高明得多。 下半部分转入具体的色彩与质感：“秋水澄澄，洗得胭脂净”一句中，“洗”字极为关键——它不是说白莲没有颜色，而是说连那点微红的胭脂都被秋水洗尽了。这个动态过程让白莲的白显得纯净得近乎决绝。接着“淡梳妆百媚生”用反语，强调无须浓墨重彩，自然之美反而最能打动人。最后两句“裁剪下雪腻香柔，包含尽风清露冷”，“裁剪”仿佛白莲是人工织就的绸缎，“包含”则将无体的风与露装进有限的花瓣里。这一“裁剪”一“包含”看似矛盾，实则精准地传达出白莲既精致又包容的审美特质：它既有匠人般的精妙，又有自然界的空灵。整首曲子没有一处直接说“我喜爱”，但处处透着对高洁之物的推崇，这种含蓄的赞美正是元曲小令区别于直白诗词的艺术魅力。