liáng梁zhōu州·zòng纵bù不guó虢guó国nǚ女chéng承ēn恩chǔ楚tà闼，dà大guǎn管shì是tài太zhēn真fēi妃chū出yù浴huá华qīng清。shuǐ水yún云xiāng乡xuān喧mǎn满qiū秋niáng娘xìng性。

现代文翻译

我也不羡慕那红妆翠绿的华盖，以及用金子银子装饰的华丽屏风。

胭脂白粉的妆容，精美的绣品头饰和珠宝璎珞。

她只凭自己的姿态便能在秋江畔美得倾国倾城，靠倚在秋江边的身姿，就能比过江中所有的繁花。

她生得面庞妩媚，眼神含情脉脉、仪态端庄；身段苗条，身姿轻盈、风度韵致十足；站立时的身影孤高清雅、摇曳生姿。

这样的一副模样，真让人喜爱。

清冷的傍晚，美人慵懒地斜倚着颈项入睡，那淡淡的秋月与之相映成趣。

仿佛是上天派遣嫦娥从天上仙境降临，来参加这蓬莱仙山的盛会。

词语注释

文学赏析

这首《梁州》是元代散曲家吕天用描写绝世美女的佳作。整首曲子并不写具体的美人姓名，而是构建了一个从凡间极致之美通向神仙境界的美学闭环。读来不觉堆砌辞藻，反而有种清丽脱俗的流动感，这正是元曲通俗与雅致结合的特点。

曲中最见功力的，莫过于第三句“他则待占秋江独步倾城，倚秋江压尽繁英”。这里运用了极其巧妙的对比与拟人手法。诗人没有写美人穿什么衣服，而是写她“倚秋江”。她站在秋江之畔，凭借那“独步倾城”的姿态，仿佛要把江中倒影里所有繁茂的花朵（繁英）都比下去、压下去。用“倚”这个轻灵的动作，写出了一个女子在自然秋景中的主导地位，把“美”具象化为一种足以“压尽繁英”的自然力量，比直接夸赞貌美要高明得多。

再看第五句“这些，可人”，是全曲的文眼。前面铺垫了从脂粉（铅华绛彩）、头饰（绣络珠璎）到身段（腰儿瘦风风韵韵），最后用两个叠字短句猛然收住，一个“可人”道尽了女子娇憨与灵动。这种由密到疏的节奏感，像京剧里的急急风突然转为慢板，极具戏剧张力，让读者眼前的美人形象瞬间有了呼吸和心跳。

结尾“天遣嫦娥下太清，来赴蓬瀛”点明了主旨。吕天用写的是一个不食人间烟火的美人。她不需要金玉满堂的“金屋银屏”（开头第一句即作铺垫），她的美丽是自然的、清冷的（晚凉睡杀鸳鸯颈，与秋月淡相映），所以最终连天上的嫦娥都要下凡来与她相会。曲子表面在写美人，实则是在写一种超越世俗物质（金屋银屏、铅华绛彩）的、纯粹的自然之美与仙姿。这符合元代文人散曲中常常出现的那种隐逸与超脱的审美倾向。整首曲子辞藻华丽却不显脂粉气，反而以秋月、秋江、蓬瀛等意象撑起了一片清冷的意境，是一篇难得的“艳而不俗”的咏美人之作。