yuè月míng明hé和shang尚dù度liǔ柳cuì翠·shí十èr二yuè月

现代文翻译

这柳枝曾深深笼罩着如翡翠般翠绿的光泽，这月光曾冷冷地浸润着如水晶般清澈的湖面。

那月光曾如此皎洁明亮，那柳枝曾如此翠绿依依，只需一叶扁舟在风前浪底摇曳，那仙境般的蓬莱瑶池便近在咫尺。

词语注释

文学赏析

这段文字出自元杂剧李寿卿的《月明和尚度柳翠》，是极具代表性的【仙吕·赏花时】或类似曲牌中的过场唱词。它并非单纯的写景，而是以景物起兴，通过极致的视觉铺陈，营造出一种梦幻般的氛围，从而引出“度化”的主题。

起首两句“这柳曾深笼著翡翠，这月曾冷浸著玻璃”，对仗工整而色彩浓烈。作者用“翡翠”喻柳之翠绿繁茂，用“玻璃”（古意指水晶或极清澈的水）喻月映水面的澄澈寒凉。“深笼”二字写出了柳荫的浓郁与遮蔽感，“冷浸”则赋予了月光一种渗透性的寒意。这一热一冷、一深一浅的意象叠加，不仅勾勒出西湖夜景的绝美，更暗示了尘世繁华（翡翠）与清冷寂灭（玻璃/月光）之间的张力。

紧接着，“这月曾清光皎皎，这柳柠翠色依依”，叠词的使用（皎皎、依依）强化了景物的柔美与缠绵。然而，笔锋一转，“则一棹风前浪底，咫尺是蓬岛瑶池”，意境陡然开阔。从近处的柳月特写，瞬间拉远到“风前浪底”的行舟视角。这里的“咫尺”二字用得极妙，既写出了仙凡之间的距离之近，又暗含了心理上的距离之远——看似近在咫尺的仙境，实则需经“度化”方能抵达。

整段文字辞藻华丽，意象密集，是典型的元人写意手法。它不重在叙事，而重在造境。通过层层递进的景物描写，将读者的视线从具体的柳月引向虚幻的蓬莱，为后文柳翠在月明和尚点化下顿悟前尘、回归清净埋下了伏笔。这种由实入虚、由艳入清的艺术处理，正是元杂剧中“度脱剧”常见的审美范式。