tiáo调xiào笑lìng令·jiàn渐jiǔ久，guò过qīng清qiū秋，jīn今gǔ古méng盟shān山xī惜wèi未xiū休。qín琴zūn樽xiāng相duì对xiāo消xián闲zhòu昼，jǐn尽wū乌sī丝zuì醉wéi围

现代文翻译

只见那红衣佳人。

《阳关三叠》的曲子弹完，你已离去，只留下我在这冷清的月光下，独自消受着往昔双枕同歌的回忆。

词语注释

文学赏析

李邦基的这首《调笑令》虽篇幅极短，却将元曲特有的清丽与深情浓缩于寥寥数语之中。起句“红袖”二字单成一行，如同电影镜头的特写，瞬间将读者的视线与思绪锁定在那位伊人的身上。这一笔不仅点出了怀念的对象，更以“红袖”这一极具古典美感的意象，奠定了全词旖旎而伤感的基调。

紧接着，“阳关一声人去后”，笔锋陡转。送别的曲子弹奏完毕，行人终究还是踏上了远行的路途。“阳关”作为古诗词中离别的经典符号，其声音本身就带着一种苍凉的穿透力。一个“去”字，写出了现实的无情与不可逆转。这一句不仅是叙事，更是情感转折的关键枢纽——从回忆的温存跌入现实的空落。

最后一句“消疏了月枕双讴”，是全词的点睛之笔，也是最为凄婉之处。昔日“月枕双讴”是何等温馨浪漫的画面：月下相对，琴酒相伴，双栖双宿。然而随着“人去”，这一切美好的记忆与习惯非但没有消失，反而在孤独中被无限放大，最终化作“消疏”后的怅惘。“消疏”二字用得极妙，它不是彻底的遗忘或抹去，而是一种在漫长岁月中逐渐被时间稀释、变得冷清疏离的过程。这种“物是人非”的痛楚，比直接的嚎啕大哭更具绵长的后劲。

整首小令在结构上采用了元曲常见的“鼎足对”式的意脉流转，由人及事，再由事及情。它没有铺陈宏大的背景，而是截取了一个最核心的离别瞬间和一段最刻骨铭心的回忆进行对照。这种以乐景写哀情的手法，使得那份相思之情愈发显得深沉动人，读来令人不禁为那逝去的良辰美景扼腕叹息。