shuāng双yuān鸳yāng鸯·yù玉xiāo箫āi哀，lì立xián闲jiē阶，cǎi彩fèng凤rén人guī归gèng更bù不lái来。yǐn隐yǐn隐yáo遥shān山xíng行yún云ài碍，qī萋qī萋fāng芳cǎo草

现代文翻译

悠远的烟雾渐渐掩埋了视线。

词语注释

文学赏析

元人荆干臣的《双鸳鸯》以声景交织的手法，层层推进地呈现了等待落空后的孤寂心境。全词并未采用平铺直叙的结构，而是通过感官维度的转换与空间层次的拉伸，构建出一种由内而外、由近及远的心理图景。

起笔“玉箫哀”三字，未见其人，先闻其声。作者未直接描写吹奏者的面容或动作，而是聚焦于听觉体验。“哀”字在此处并非单纯修饰箫声的物理属性，而是作为情感的内核，将无形的声音具象化为一种心理状态。这种以声起兴的方式，瞬间确立了全篇凄清的情感基调，使读者在进入视觉画面之前，先沉浸于一种压抑的氛围之中。

随后视线转入现实场景，“立闲阶，彩凤人归更不来”。此处“闲阶”之“闲”，并非指台阶本身的属性，而是通过环境的静止反衬人物内心的动荡与时间的停滞。台阶本为行人所设，如今无人踏足，故显“闲”；然而对于伫立者而言，这漫长的等待恰恰证明了内心的不宁。紧接着“彩凤”借指爱人，“更不来”三字斩钉截铁，宣告了期待的彻底破灭。从“立”的动作到“不来”的事实，时间在这一刻凝固，等待的过程被压缩为一个确定的结果：归期无望。这种由动态的等待转向静态的绝望，强化了人物内心的空虚感。

下半阙视线由近处的阶前推向远处的天地，“隐隐遥山行云碍，萋萋芳草远烟埋”。这里的空间阻隔感通过两个动词精准呈现：“碍”与“埋”。“行云碍”写山之隐没，云气不仅遮蔽了视线，更象征着现实中不可逾越的障碍，使得遥山虽在视野之内，却在心理距离上变得遥远不可及。结句“萋萋芳草远烟埋”则进一步拓展了空间的纵深感。传统诗词中，芳草常象征离愁的绵延不绝，如“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。但荆干臣在此处并未止步于愁绪的蔓延，而是用“埋”字赋予画面一种沉重的覆盖感。远烟弥漫，将原本生机勃勃的芳草与无尽的离愁一同吞没。这一“埋”字，既写出了烟雾的浓重与广阔，也暗示了情感在苍茫天地间的无处安放与深沉压抑。整首词由听觉入视觉，由近景及远景，最后归于一片迷蒙的烟雨之中，通过意象的叠加与空间的延展，将离别后的孤寂与无奈刻画得细腻而深刻。

译文：

玉箫声里透着哀怨

独自伫立在寂静的台阶上

心爱的人离去后，再也没有回来

隐约可见的远山被流动的云朵遮挡

茂盛的芳草被远处的烟霭掩埋