jīn金zhǎn盏ér儿·fēng风bī逼tòu透xiù绣luó罗qīn衾，fēng风guā刮sàn散chǔ楚tái台yún云。yán檐jiān间tiě铁mǎ马fēng风qiāo敲yùn韵，fēng风yáo摇xián闲jiē阶cuì翠zhú竹

现代文翻译

真是令人难以忍受。

风把帘子的影子吹得晃荡，风声还把滴漏的声音传得格外清晰频繁。

风带着花香吹来让人神清气爽，风却把月光搅得昏暗不明。

词语注释

文学赏析

这首散曲《金盏儿》最精妙之处，在于它并非单纯写风，而是通过‘风’这一介物，串联起听觉、视觉与嗅觉的多重感官体验，构建了一个由外向内、由动入静的心理空间。

先看首句的铺垫。虽然原文提供的三段中未直接展示‘风逼透绣罗衾’等前句，但从‘不堪闻’的定调以及后续密集的风意象来看，这是一首彻夜听风之作。‘不堪闻’三字极重，为何听风不可耐？因为风里藏着‘刮散楚台云’的无情——它吹散了曾经的温存或美梦，这种对比让风声变得尖锐，带有情感上的侵略性。

紧接着，‘檐间铁马风敲韵，风摇闲阶翠竹’将镜头拉向窗外。这里运用了通感与拟人手法。‘敲韵’二字将机械性的撞击声转化为 musical 的韵律，显得雅致；而‘摇’字则赋予了翠竹以动态的姿态。但请注意，这里的‘闲阶’与‘翠竹’越是显得静谧优雅，越反衬出主人公内心的不‘闲’。风是客观的，但在诗人眼中，它成了破坏宁静的主体。

最后两行‘风筛帘影动，风传漏声频’及‘风熏花气爽，风弄月华昏’，展现了极高的炼字功力。‘筛’字用得极险也极妙——它不是‘吹’，也不是‘动’，而是像过筛子一样，让光影细碎地透过帘孔，这种细微的动态比直接写风更大，更显风的细密与无处不在。‘传’字则打通了声音的空间维度，漏水的滴答声被风加速、放大，显得时间流逝得格外急促。‘熏’字写风带有花香，本是舒适之语，但结合全篇的‘不堪闻’背景，这花香反而成为一种难以排遣的惆怅载体。‘弄’字则带有戏弄之意，月光本是朦胧静谧的，被风搅动后显得昏暗不明，这种‘弄’月的手法，既写出了月色的变化，也暗示了诗人思绪的纷乱。

贯云石作为元代著名的维吾尔族诗人，其笔触在汉曲中往往带有异质文化的敏锐观察力。他不仅捕捉到了风在物理层面对光影、声音、气味的干涉，更在心理层面将风塑造为一个主动的‘加害者’。这种对细微感官变化的极致捕捉，使得整首曲子在短小的篇幅内，完成了一次从外部环境到内心孤寂的深度折叠。虽无宏大叙事，却在‘风’的一字一顿中，听出了彻夜难眠的寒意与无奈。