hòu后tíng庭huā花·shòu兽lú炉zhōng中xiāng香juàn倦fén焚，yín银tái台shàng上dēng灯jiàn渐hūn昏。luó罗wéi帏lǐ里hé和yī衣shuì睡，shā纱chuāng窗wài外shǔ曙sè色fēn分。

现代文翻译

兽形的香炉里的沉香已经倦怠地燃尽了，银制的烛台上的灯光也逐渐昏暗下来。

在丝织的帷帐里，我连衣服都还没来得及脱便和衣睡去，直到纱窗外天色微明、黎明降临。

我不禁想起我的情郎，此刻他该是刚刚起身的时候吧，正迈着轻盈的步伐，舒展着如玉笋般洁白的手指。

词语注释

文学赏析

贯云石此曲以“倦”与“昏”二字定下全篇基调，开篇并未直接描写人物，而是先写环境细节。“兽炉中香倦焚”，一个“倦”字将沉香燃尽、余烟将散的物理状态拟人化，暗示夜已深、人已疲；“银台上灯渐昏”，视觉上的光线由亮转暗，不仅交代了时间推移至黎明前夕，更以冷色调的光影渲染出室内清冷孤寂的氛围。这种环境铺垫并非孤立存在，而是为了引出后文人物的状态。

“罗帏里和衣睡，纱窗外曙色分”，镜头由内而外推移。“和衣睡”三字极具张力，主人公并未宽衣解带安寝，而是穿着外衣倚靠罗帐沉睡，这一细节精准地折射出其内心的愁绪与疲惫——或许因相思难眠，或许因心事重重而无法真正放松休息。直至“纱窗外曙色分”，晨曦微露，天色初开，主人公才从半梦半醒间被外界的光线唤醒。这里的“分”字用得极妙，既写出了曙色破晓、光线逐渐清晰的动态过程，也隐喻着主人公从梦境的混沌回到现实的清醒，而现实中的孤独感也随之变得清晰锐利。

整首小令没有使用华丽辞藻堆砌情感，而是通过嗅觉（香）、视觉（灯、曙色）以及动作细节（和衣睡）的层层递进，构建出一幅闺阁晨起图。其语言风格在元代散曲特有的通俗流畅中，保留了诗词的含蓄蕴藉，以景语皆情语的手法，将主人公彻夜未眠或刚刚醒来的慵懒与淡淡哀愁，不着痕迹地融入环境描写之中。