mù木yā丫chā叉·wù雾suǒ锁qín秦lóu楼，wù雾suǒ锁qín秦lóu楼。yún云mí迷chǔ楚xiù岫，yù御gōu沟hóng红yè叶kōng空liú流。tōu偷xiāng香hán韩shòu寿，jǐn锦

现代文翻译

帐幕之中徒然地情意缠绵，只愁得双眉紧锁直至蹙破。

那纤细的腰肢瘦得像柔弱的杨柳，淡淡的嘴唇如同樱桃般红润小巧。

白白地让人望着远去的孤舟直到视线断绝，又不知那风流的情郎此刻正在哪里享受温柔乡。

词语注释

文学赏析

关汉卿的这支散曲，虽题为《木丫叉》，实则是典型的元人小令。起首四句“雾锁秦楼……红叶空流”，看似写景叙事，实则是在铺陈一种迷惘而苍凉的背景。“雾锁”二字极具张力，不仅锁住了秦楼楚馆的物理空间，更锁住了主人公（或抒情主体）的心绪。紧接着“御沟红叶空流”一句，化用唐宫佳话却加上一个“空”字，瞬间将原本浪漫的求偶机缘转化为彻底的虚无——流水无情，青春易逝，那份曾经可能存在的红丝之缘，终究是落了一场空。

后半部分转入对具体人物形象的刻画与情感的直击。“帐中枉自绸缪，蹙破两眉头”，这一联堪称全曲最精彩的心理描写。“绸缪”本指情意缠绵，但前面冠以“枉自”，后面接以“蹙破”，这种强烈的反差将“爱而不得”或“徒劳相思”的痛苦具象化了。眉头因愁苦而紧锁，连帐中的温存都成了折磨，这种细腻入微的心理捕捉，正是关汉卿作为本色派作家的功力所在。

随后，“小蛮腰瘦如杨柳，浅淡樱桃樊素口”，作者运用了一组精妙的比喻与典故。借白居易家姬“小蛮”之腰与“樊素”之口来形容这位女子的风姿绰约，既写出了她体态的轻盈曼妙，也暗示了她身份的低微与才情的出众。然而，越是美好的容颜，在离别后便越显得凄清。结尾“空教人目断去时舟，又不知风流浪子，何处温柔”，将视线从室内拉向江面。目断行舟，是望眼欲穿的痴情；不知浪子何处温柔，则是带着几分怨怼与自嘲的凄凉。一个“空”字贯穿始终，从红叶的空流，到绸缪的枉然，再到目断的虚空，层层递进，将元代文人在乱世与情场中那种无力把握自身命运的漂泊感，刻画得入木三分。