bāo包dài待zhì制sān三kān勘hú蝴dié蝶mèng梦·zhèng正gōng宫/duān端zhèng正hǎo好

现代文翻译

远远地望着那阴森的死囚牢，刚刚离开了收容乞丐的悲田院，谁也不敢在路上有片刻的迟延！

挨家挨户地乞讨寻遍了所有门户，好不容易讨得了一些残羹冷炙和粗糙的杂粮面。

词语注释

文学赏析

这首《端正好》是关汉卿杂剧《包待制三勘蝴蝶梦》的开篇套数之一。作为全剧定场诗性质的引子，它虽短小，却极具张力，寥寥数语便勾勒出一幅底层社会的凄苦图景。

起首两句“遥望着死囚牢，恰离了悲田院”，通过空间的迅速转换，构建了极具讽刺意味的画面。前一刻还在收容无依无靠者的悲田院，后一刻便逼近了决定生死的死囚牢。这种从“乞食”到“问斩”的空间跳跃，隐喻了底层百姓在生存绝境中挣扎的无奈——无论身处何地，似乎都逃脱不了死亡的阴影。死囚牢与悲田院，一个是肉体的终结之所，一个是生存的苟延之地，两者并置，尽显世态炎凉。

紧接着“谁敢道半步俄延！”一句，语气急促而决绝。“俄延”意为迟延，用“不敢”二字，生动刻画了人物内心的焦灼与紧迫感。这不仅是赶路时的匆忙，更是一种对命运无常的恐惧与抗争。在元代社会动荡、法律严苛的背景下，百姓的生命如草芥，任何一丝迟疑都可能带来不可挽回的后果。

后半段“排门儿叫化都寻遍，讨了些泼剩饭和杂面”，则将视角拉回现实，以白描手法记录了乞讨的过程。“排门儿”三字，写出了乞讨之艰辛，一家一家地敲门，不仅是身体的劳累，更是尊严的消磨。而最终所得不过是“泼剩饭和杂面”，这些残羹冷炙不仅是食物，更是生活的苦涩象征。关汉卿在这里没有使用华丽的辞藻，而是用最质朴的语言，直击人心。这种“泼剩饭”的意象，既写出了人物的贫困潦倒，也暗示了他们在社会边缘的卑微地位。

整首曲子节奏紧凑，情感层层递进，从空间的转换到心理的描写，再到现实的刻画，无不体现出关汉卿对底层民众的深切同情。它不仅是对剧中人物处境的交代，更是对当时社会黑暗现实的深刻揭露。在这首曲子中，我们看到了关汉卿作为“梨园领袖”的敏锐洞察力与悲悯情怀，他用一支笔，为那些无声的弱者发出了呐喊。