gǎn感tiān天dòng动dì地dòu窦é娥yuān冤·nán南lǚ吕/yì一zhī枝huā花

现代文翻译

他们只想着能在一生中都躺在鸳鸯锦被中安眠，哪里肯接受半夜里在空荡荡的房间里独自入睡；她原本已经是张家郎君的妇人了，却又被迫做了李家郎君的妻子。

还有一类妇女们成天跟在他们身后相随，根本不谈论持家治业的正经本事，只会到处打听一些无关紧要的闲言碎语；嘴里说着些不明白风向变化的破绽，施展着种种虚张声势、招摇撞骗的低劣见识。

词语注释

文学赏析

这段【一枝花】套数中的唱词，出自关汉卿《感天动地窦娥冤》。虽然标题标注为“南吕/一枝花”，但根据文本内容判断，这实际上是剧中的【油葫芦】或类似的过曲，用来刻画张驴儿父亲张老头与蔡婆婆的婚事背后，那些趋炎附势、搬弄是非的社会群像。不过，若严格依照所给文本进行赏析，这段文字极具画面感与讽刺意味，精准地勾勒出了元代市井中一类游手好闲、专以挑拨是非为生的泼皮无赖形象。

首先，前两句“他则待一生鸳帐眠，那里肯半夜空房睡；他本是张郎妇，又做了李郎妻”，看似在写张驴儿父子对蔡婆婆的垂涎，实则用一种近乎直白的口语，撕开了封建礼教下所谓“贞节”的虚伪面纱。“一生鸳帐眠”与“半夜空房睡”形成了强烈的对比，不仅写出了人物的丑态，更暗示了这种婚姻背后并非出于真情，而是纯粹的欲望与利益交换。这种写法虽不典雅，却极具戏剧张力，让人物形象瞬间鲜活起来。

后几句“有一等妇女每相随……使了些调虚嚣捞龙的见识”，则是全段的点睛之笔。关汉卿在这里将笔触转向了那些依附于权贵或富户、无事生非的市井妇女。她们“并不说家克计”，不务正业，整日里“打听些闲是非”。这里的“打风的机关”和“调虚嚣捞龙”，用词极为生动且辛辣。前者暗示她们像风向标一样随风倒，哪里有热闹就往哪里凑，甚至推波助澜；后者则描绘出她们虚张声势、装模作样的丑态。这些词汇充满了元代散曲特有的泼辣与幽默，将那些长舌妇、闲汉们的嘴脸刻画得入木三分。

从创作背景来看，关汉卿身处元杂剧的鼎盛时期，他的创作始终关注底层社会。这段唱词不仅仅是为了推动剧情（引出张驴儿逼婚引发的悲剧），更是当时社会风气的一种缩影。元代社会等级观念混乱，市井文化繁荣，但也伴随着道德底线的失守。关汉卿通过这段文字，不仅讽刺了特定的人物，更批判了那种唯利是图、是非颠倒的社会环境。这种批判精神，正是《窦娥冤》能够超越一般公案剧，成为的重要原因之一。整段文字语言通俗如话，却字字珠玑，既有叙事的功能，又有强烈的抒情与讽刺色彩，体现了关汉卿“本色派”曲家的最高成就。