táo陶xué学shì士zuì醉xiě写fēng风guāng光hǎo好·shuǎ耍hái孩er儿

现代文翻译

白白地我独自坚守了一年的冰雪般坚贞的志向，满心指望你能让我获得封妻荫子的荣耀。

我从来就不想在春风中像娼妓一样卖笑侍人，我只是用尽了手中的笔来题写诗词。

我再也不会在泥金扇底为新人歌唱，也不再在玉堂之前跳起柘枝舞。

我自己离开了那风月场所，身上没有半点玷污，也没有一丝瑕疵。

词语注释

文学赏析

这支曲子选自元代戴善甫的杂剧《陶学士醉写风光好》，曲牌为“耍孩儿”。在欣赏这支曲子时，最打动人的莫过于那种“清高自许”与“现实冷遇”之间强烈的张力。作者借剧中人物（通常认为是陶谷）之口，唱出了一段关于气节与沦落的辩白。

起首一句“枉了我一年独守冰霜志”，直截了当地亮出了主角的底色。“冰霜志”三字，既是写冬日的严寒，更是写其内心的孤高与冷峻。然而，这满腹的冰霜之气，换来的却是“指望你封妻荫子”的现实落差。这种反差极具讽刺意味——原本以为坚守清高便能获得世俗的圆满，结果却是一场空。

接下来的几句排比，层层递进地剖白了自己的心迹。“我并不想东风卖笑倚门时”，这里的“东风卖笑”形象地勾勒出了那种为了生计或迎合权贵而献媚的姿态，而主角对此嗤之以鼻。紧接着，“毕罗了采笔题诗”、“再不向泥金扇底歌新曲”，连用了几个动作描写，表明自己宁愿耗费心血去写诗，也不愿在那种风月场所中献艺。尤其是“日玉堂前舞柘枝”一句，虽然提到了“玉堂”这样高贵的场所，但结合语境，这更像是一种对过往或者对某种理想状态的追忆与决绝的告别。

全曲的点睛之笔在于最后两句：“我自离了莺花市，无半星儿点污，一打儿瑕疵。”这两句不仅是全曲情感的高潮，也是主角自我辩护的核心。在元代那个社会地位极度分化、文人普遍沉沦于市井的时代，能够说出“无半星儿点污”这样的话，既是一种极度的自信，也是一种无奈的孤傲。他通过强调自己在道德和操守上的“无瑕”，来对抗外界的误解或自身的落魄。

从修辞上看，这支曲子大量运用了否定句式（“枉了”、“不想”、“再不”、“无”），形成了一种排山倒语势，将主角内心那股不肯屈服的劲头表现得淋漓尽致。这种写法不似唐诗的含蓄蕴藉，也不像宋词的婉转低回，而是充满了元曲特有的泼辣与直率，读来痛快淋漓。