xìng杏shuǐ水xiān仙zǐ子·jiāng将jiāng将jiāng将zǐ紫sī丝jiāng缰jǐn紧dōu兜lǎn揽，shì是shì是shì是chūn春xiān纤cháng长lè勒bú不zhù住bì碧yù玉xián衔。sōu飕sōu飕sōu飕shuāi摔

现代文翻译

风吹过长长的驿亭，出出出，才刚刚走过短短的驿站。

见见见，在三家店忽然转向南方，淹淹淹，映照着香尘与含红的晓日。

我我我，醉眼朦胧地斜倚在绣鞍之上，看看看，弯弯的两叶蛾眉已经画淡，瘦怯怯，六幅宽的翠绿裙摆显得参差不整。

词语注释

文学赏析

曾瑞的这支小令，起笔便带着一种急促而迷离的节奏感。开篇连用三个“将将将”，紧接着是“紫丝缰紧兜揽”与“是是是春纤长勒不住碧玉衔”。这不仅仅是简单的动作记录，更是一种心理节奏的外化——缰绳收紧，马鞭轻勒，诗人（或曲中主人公）在缰绳与春纤的交替拉扯中，心神已被旅途的紧张感拉扯得有些涣散。这种三字叠词的运用，模拟了缰绳紧绷的声响和呼吸的局促，让读者未读其景，先闻其声。

第二句“飕飕飕摔”，视角从听觉转向视觉，且带有一种恍惚的迷离感。“飕飕飕”是元代口语中常见的拟声词，往往暗示着风声或某种急促的动态，这里既像是感叹行程的仓促，又似在描写瞬间的动作状态。在这急促中，风声与动作交织，给原本清冷的旅途蒙上了一层动感，却又因“摔”字透出几分失控的意味，暗示了主人公身不由己的被动。

最后一句将镜头从旷野收束到人物自身：“我我我软兀剌绣鞍身半探，看看看曲弯弯两叶蛾眉淡，瘦怯怯六幅翠裙搀。”这是全曲最为精彩的一笔。连用三个“我”字，并非自恋，而是一种极度疲惫下的自我确认，或是醉酒后的喃喃自语。“软兀剌”一词极传神，写出了人坐在马鞍上那种酥软无力、身形倾斜的姿态。紧接着，“看看看”引出对妆容的审视：蛾眉已淡，翠裙参差。这不仅是写美人的慵懒，更是写“春愁”或“倦游”入骨后的形销骨立。前三组叠词层层递进，从行路的急促，到景色的迷乱，最后落脚于自身的颓唐，结构严谨而意脉贯通。

学界推测此曲可能作于曾瑞晚年漂泊或羁旅之时，借闺阁女子之口（或自喻）抒写一种身心俱疲、百无聊赖的倦意。它没有宏大的叙事，只截取了一个清晨赶路、中途小憩的瞬间，用极具音韵美的叠词，勾勒出一幅元代特有的“仕女行旅倦容图”。