sān三shā煞·píng凭wēn温róu柔jǔ举zhǐ止tè特rú如fǎ法，lún论ēn恩ài爱shū疏báo薄què却yǒu有chà差。nǐ你zé则dài待zhè这huí回yún云yǔ雨nì匿wū巫xiá峡，

现代文翻译

随她愁得如春山般的双眉日渐淡去，也不必再劳烦张敞那样灵巧的手来为她描画。

没想到你竟然突然之间就变了心，那通往云雨欢爱的阳台路，你也像是拉下了闸门般彻底关闭，只知去迷恋那些逢场作戏的无聊生涯。

词语注释

文学赏析

曾瑞的这支小令，是一篇典型的“骂世”之作，以泼辣、戏谑的笔触，刻画了一个始乱终弃、翻脸无情的负心汉形象。曲风不似传统诗词那般含蓄蕴藉，而是直抒胸臆，充满元代散曲特有的市井气息与讽刺力度。

起首“一任教眉淡了春山，也不要张京兆轻盈巧画”，这两句运用了极强的对比手法。作者先写女子曾经的深情与守候：任凭她像古代思妇那样愁得双眉淡如远山，也懒得再请张敞那样懂情趣的丈夫来细细描画。这里用“张京兆画眉”这一极具温存感的典故，反衬出眼前人的冷酷——她连妆都不愿化了，因为那个曾经承诺要为她画眉的人，已经变了心。“不要”二字，写出了女子从期待到绝望后的自暴自弃，也为后文男子的绝情埋下伏笔。

随后笔锋陡转，“陡恁地变了卦，阳台路新来下了面闸，要恋那谈笑生涯”。这几句简直是骂声连连。“陡恁地”三字，写出了变脸之快、之突兀，毫无预兆。“阳台路”本是云雨巫山的香艳之路，如今却“下了面闸”，这比喻极为生动且粗俗——仿佛一道闸门落下，彻底断绝了男女之情。而那个负心人，此刻正忙着去“恋那谈笑生涯”，也就是在外面逢场作戏、寻花问柳，把旧情抛诸脑后。

全曲最精彩处在于情绪的急转直下。前两句还在写闺阁中女子的哀婉与自怜，后三句瞬间切换到对男子薄幸行为的直白揭露。这种由静转动、由雅入俗的节奏变化，极具戏剧张力。作者没有用华丽的辞藻堆砌悲伤，而是用“变了卦”、“下了面闸”这样大白话般的口语，将那种决绝的背叛感写得淋漓尽致。在元代散曲中，这种带有强烈批判色彩和世俗幽默感的作品，往往比单纯的伤春悲秋更能打动人心，因为它撕开了风月场中温情脉脉的面纱，露出了人性自私冷酷的底色。

从艺术手法上看，这首曲子借用了大量典故（张敞画眉、阳台云雨），但并未被典故束缚，反而将其化用为讽刺的武器。典故原本代表的是古典文学中的浪漫爱情，在这里却被用来对比现实的荒凉与虚伪，形成了强烈的反差效果。整首曲子语言通俗而不失雅致，情感宣泄痛快淋漓，堪称元人讽刺小令中的佳作。